《痛》个人之痛和社会之冷 故事讲述的是歹徒在很多人见死不救或者无意引导刺激的情况下诱发歹徒杀害了一个女孩，女孩的父亲痛不欲生从而踏出复仇之路。这个影片看完之后，让人不禁沉默，更是反思。影片所产生的巨大力量我想应该从以下几个方面分析。 （一）流动的镜头语言 流畅的运动摄影。片子中的运动摄影使用十分频繁，开头女孩的拉琴，摄像机推进女孩又缓慢拉出，交代了女孩的角色定位又暗示着女女孩的不幸命运。当父亲拿着女儿的提琴手时，镜头拉出，画面中出现了女儿的黑白相框，交代了女孩与父亲关系也表现着父亲内心的痛苦。父亲拖着大提琴失落的走在街头，镜头又缓缓推进，这边是父亲的觉醒。很多推拉镜头，不仅使画面脱离的呆板富有灵动感，更有深层次的表现意义。 意蕴的景深构图。其中有一个景深镜头，后景是沾满鲜血的男人手持匕首瘫坐在地上，前景是来来往往的匆忙脚步。虚焦的来往脚步十分辛辣却又心酸的表达出了存在于这个世界上冷漠的人们，更有助于表现影片的主题，“冷漠成为一种习惯。” 缓慢的升格镜头。大提琴盒的掉落，女孩绝望的无助，以及另一个要被报复的女孩的奔跑，均是用升格镜头，这样的处理方式便加重了人物的无助，更加有利于表现影片的主题。 （二）回环的叙事方式 “现代电影教父”英格玛伯格曼曾在他的作品《野草莓》中，使用了大量的现实、梦境和回忆相交叉，使得影片呈现了突破以往的视觉传达能力和多重表现含义。这部电影同样突破了以往影片的线性叙事方式，采用过去、现实和回忆的方式讲述了一个令人心寒的故事。 作为微电影，首先必有的一个特性是在是在有限的时间内讲故事，这便极高的考验了导演的叙事能力，有人用有限的时间内讲情感上的小故事，有人却能用聚焦社会的热点引出人类的通病，《痛》无疑做到了这一点。 对于“过去”的阐述，使用倒叙的手法，关门的男人，拍照的男人，拉男朋友的女孩，对于这些人的杀戮通过倒叙的方式开始。对于“现在”的阐释，则是正叙，由一个个线索去杀害一个个变相残害女儿的无情之人。“正叙”和“倒叙”结合，更好的表现了主题。 其中，值得一提的是，故事发展到第三个女孩，父亲逐渐意识到他自己也跳入了杀人的怪圈，他恨歹徒杀害自己的女儿，而他自己也恰巧变成自己最讨厌的那个人，终于，女孩撕心裂肺的痛哭，一句话“爸爸，快来救救我。”让父亲如梦惊醒，认清了现实，他停手了，他认识到，生命的死亡和复仇是一环接着一环无止境的。 （三）强烈的色彩隐喻 蓝色，片头女孩在台上拉小提琴的画面，烟雾缭绕，呈现着的是深蓝色，这个颜色呈现着沉重的忧郁，隐喻着女孩悲剧的结局和凄凉的美感。后面只要出现女孩拉琴的画面，均是深邃而忧郁的蓝色。还有临近结尾处，女孩和父亲做再餐桌上吃饭，主色调是黑白色，但是父女身后的墙上挂的画却是彩色的，彩色画的主色调仍是蓝色。结尾处，是深蓝色湖水充斥着画面，一架小提琴放在高台上蜷缩在一角，广阔的湖水要将其包裹住和侵蚀掉，十分物无助。 红色，其中在男人杀害第一个漠视的中年男子前，有一个镜头是红色的水管滴着水，后面在男人杀害拍照的年轻人时，出现的是是红色的长廊，男人每一次实施杀害之前，都会出现红色，红色隐喻着鲜血和杀戮，而在影片后面，父亲和女儿餐桌后的背景画面中女孩的身着鲜艳的红色衣服，同样象征着死亡，这种色彩的安排是十分巧妙的。 黑白色，患有神经质倾向的匪徒拿着刀子威胁女孩并将其杀害的过程是使用的黑白色，此种颜色想象征着一段不堪回首，令人痛心疾首的事实。并且后面父亲拿着女儿的提琴手时，后面有着黑白的女孩相框，白发人送黑发人，更加重了悲凉的气氛。 个人感觉影片的最不足之处是关于影片的标题。《痛》这个标题，指向过于不明，含糊不清。《痛》看完片子后，能了解到导演可能想表达的女孩被杀害之痛，是父亲丧失女儿之痛，以及社会冷漠令人寒心之痛。但是兴许取一个更为有指向性却不丧失多义性的名字会更能让受众有观影前的审美期待。 但是每次看到青年导演创富有活力与激情的创作着作品时，内心总是一阵激动，觉得中国电影还有良知，还有人用一颗真诚的心去制造着影像。也是9分钟给了这个良好的平台，能够让这些有梦的年轻人，展示了他们的梦想和激情。 妮娜西蒙那 评论于 02-07 20：03 |
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