《再见稻草人》

《再见稻草人》

影片简介：小宝的父亲进城打工前在稻田里给小宝留下了一个稻草人。父亲告诉小宝，稻子熟的时候，他就回来了。在小宝和稻草人一起盼着父亲回归的日子里，小宝的奶奶却等来了父亲的噩耗。不知情的小宝渐渐把稻草人当成了自己的亲人，直到稻子熟了的那天父亲也没有回来......再见了父亲，再见了稻草人。

何瑞博导演手记

孤独的少年，宁静的稻田，消失的父亲，沉默的稻草人，是我儿时的记忆。

少年和稻草人的超现实主义友谊，见证了一个孩子的爱与成长。天真，朴实，狂欢，悲伤，一切的背后是无私的爱和经历现实阵痛后的成长。

我们希望以简单的叙事手法，讲述几个人物之间不简单的情感，通过意象化处理和叙事留白，与观众形成深层次的情感互动，这也是我们的创作初衷。

剧作

原作故事是一个直面现实伤痛的残酷故事，但故事原型的人物构架设置比较有原动力。不过原作中母亲跳楼，父亲被关进监狱的残忍结局对一个孩子而言有些太过残酷，如果只是客观呈现这么一个伤痛的故事倒显得有些用力过猛。

考虑再三，最终决定以小宝的视角讲述一个孩子世界的现实童话故事，一个谜一样的天真世界，这个世界里有稻草人的忠诚陪伴，有天马行空的狂欢，有一望无垠的稻田。关于影片中父亲的死亡，我觉得不应该是冰冷的，撕心裂肺的，相反在影片主人公小宝的世界里，它应该是充满魔幻的，有着超脱现实之外升腾而出的情感。因此，当构思好结局的狂欢大游行时，整个故事仿佛已经从我手里挣脱出来，成为一个独特的故事。

因此，我们将稻草人的符号特质寓意为父亲的形象，一个孩子内心关于父亲形象的外化。为此，在剧本修改过程中我们删去了大部分父亲的戏，只保留开篇引子且不给正面镜头，以保持我个人喜欢的叙事留白。

拍摄过程

由于九分钟锦标赛是赛制的，必须在有限的时间和条件下完成拍摄任务。由于前期准备的不足以及暴雨天气影响，为影片摄制带来很大的挑战和考验。

拍摄的过程是一个创造的过程，一个取舍的过程，更是一个解决问题的过程。整体来看，由于所有主创这些年大家一路走来比较默契，使得在困难重重下我们的完成度还是可以的，当然这一切更得益于整体团队的配合。

整个拍摄期间，出工第一天箱车抛锚不算大事，各组与主创团队缺乏时间磨合也不算大事，可怕的是拍摄期间连着三天阴雨天，给我们的拍摄工作制造了相当大的麻烦。

泥泞的稻田里，一群人在泥潭里摸爬滚打。很多次刚拍到一半，天气忽然小雨变成暴雨，只能临时转场转拍室内戏。对我而言，最难的地方在于根据天气状况边拍边调整拍摄进度，既要按期完成任务，又不能因为天气原因导致不接戏或影响戏剧者的表演氛围。

小演员李世平的配合度比较不错，葛兆美老师的表演也比较稳定，算是期间一大幸事。

影片最后的游行大狂欢是整部影片的重头戏，但围观群众的问题、小演员们疲惫罢演的问题、灯光位置无法移动的问题、以及现场剧组人手不足等问题的频频出现，导致在创作过程中我们不得不无数次的忍痛舍弃一些东西，不断地在取舍中把握重点。

最大遗憾是最后一场戏的魔幻气氛未能完全到位，两天的戏份压缩在几个小时内拍完自然留下很多遗憾，同时也留下很多宝贵的经验。

后期

后期创作永远是最欢乐也最心疼的过程。有了前期拍摄清晰的场面调度和分镜头叙事，后期剪辑完成得比较顺利。感谢张少林和小苹果二位能够容忍我的苛刻要求，影片终于在剪辑台的产房里初见雏形。

声音创作方面，丹枫与我们在创作理念上一直很有默契，真实而游离的声音设计烘托了影片的整体氛围，让平面的影像具有了空间感的想象。

作曲方面，从美国乡村到亚洲风，最终确定久石让和弦风，袁思翰的作曲三易其稿。定稿音乐从开篇几段不温不火的情绪控制，到影片高潮的浑然释放，让影片的情绪异常饱满。

感谢

这里要特别感谢整个摄制组的全力配合，感谢摄影师陈丛，感谢录音指导李丹枫，感谢副导演龚津巾，感谢美术欧璇，感谢主演李世平和葛兆美老师，感谢音乐袁思翰，感谢助理董冰，感谢灯光组和场务组以及司机师傅们的全力支持，感谢所有为这部影片创作做出努力的同仁们，在有限的条件下让大家受累了，这里跟大家道上一声辛苦。

青年导演的成长是需要时间的，团队创作是需要磨合的，我们一直在进步。感谢九分钟电影锦标赛给我们年轻人提供了一个展示自己才华的舞台！