《影》预告片

导演卢恒成访谈

1、首先还是向大家推荐一下你们的影片吧，并说说你们想表达的是什么？

大家好，我们的影片是《影》，讲的是一个人在开车撞死人后逃脱，之后一直发觉有东西在尾随着他，最后他选择了去看心理医生，却万万没想到该医生正是被他撞死的那一位。最后才发现甚至看病的地方竟然是太平间。看病的人是否能逃脱，敬请关注我们的影片，我们的三象团队。谢谢。

对于社会，对于他人，我们必须是一个负责任的人。撞人后小王选择了逃跑，身体逃脱了，但它的内心却永远逃脱不掉，他受到的是道德最严厉的惩处，而不是医生的鬼魂的跟随。和谐社会，和谐家庭，和谐个人，根源于人和人之间的尊重和持道重德。 

2、最初是如何得知九分钟电影大赛的？能聊聊一开始参加这个比赛的最真实的想法和打算吗？

平时会特别关注国内的电影比赛，希望能有交流和学习的机会，在机缘巧合下发现了九分钟电影大赛，就毫不犹豫地参加了。

对于九分钟，我觉得这是国内电影大赛方式的突破，用相对公平的方式为年轻的电影梦想者展示电影理念，我认为这是大赛最大的优越性。

至于打算，当然是希望拍出好的电影了，电影梦是必须坚持的，无论挫折有多少。

3、平时喜欢哪一类型的电影？为什么？

在真正决定干电影之前，特别喜欢看早期香港的功夫片，那时候在现实中受了欺负受了委屈，我就会去看功夫片，每当看到主角一次又一次地从苦难中挺过来时，自己似乎也找到希望；每当看到坏人被惩处时，自己就特别地解恨。

真正决定干电影之后，自己也清楚自己的底子尚薄，所以每当别人在有意无意中跟我提到“某某电影不错啊，怎样怎样啊”，或者自己看书或是看杂志的时候碰到相关电影，我就立马将它记下来，去市场淘碟或是上网寻找，当时只有一个念头“非要把它搞到手不可”。

什么《我是古巴》啊，《香港有个荷里活》《水中刀》《罗拉快跑》《变脸》《罗生门》《一封姓名不详的来信》《精神病患者》《压路机与小提琴》《四万万人民》《中国》《落水狗》《孔雀》《苏州河》《大红灯笼高高挂》《风柜来的人》等等，我都看。所以谈不上喜欢哪一类型，因为我觉得我一直都是处在如饥似渴地学习的状态，也许这部片的情节处理很巧妙，也许它的人物细节刻画很到位，也许它的调度很巧妙，也许它的灯光设计很恰巧，也许它的场景设计很独到，也许它的声乐处理很精到，也许……每每看完，或者说是研究完一部片，即便是第5遍第10遍，我都会有如获至宝的感觉。 

4、电影理论家安德烈·巴赞在《电影是什么》中把电影艺术提高到了神交的高度，在你看来，电影是什么？

电影是什么？我也一直在琢磨，应该是一辈子的事情。电影沟通可以说是无疆域，即便语言有障碍，一个动作，一个眼神，一个表情就足以沟通。比起其他媒介，它更容易影响别人，感染别人，甚至传送思想。电影最容易混淆现实与虚拟，做电影的人或者有心或者无心，但观众肯定是有心的。所以电影人必须是负责任的。神交是一种境界，电影总是或多或少地带有其作者的成长印记或者经历，它是一种情感的倾注，更恰切地说是带着枷锁的舞蹈。舞出来了，或喝彩，或倒彩，但最重要的是你必须用心。

5、是什么促使你与电影结缘？在你的电影道路中，你觉得什么是需要坚持的，什么是可以放弃的？

从大一直至大三第二学期初的时候，我尚不清楚我将来要走哪一条路，夜不能寐。进大学之后，我就一直忙着搞画室，做画具批发生意，做兼职外卖，那段日子还算滋润；再个就是我的美术教育专业方向的问题，学的东西很多，雕塑学过，书法学过，特别是平面设计也学了好长时间，后来又跟着同学学工业设计，组团队。我发觉做设计要经常对着电脑熬夜，特别是要学很多软件，我非常反感电脑，特别是软件，我发觉我更喜欢走四方的生活，还有我不能为了钱而钱地过着毫无意义的生活，所以最终一一放弃了。

放弃的同时也意味着我没了方向，没了目标。于一个热血青年来说，那是相当苦恼，相当痛苦的。特别处在大三下学期阶段，看着周遭的同学朋友都在一步一步地朝着自己的目标前进，自己心如刀绞，我要什么？我的生活目标在哪里？我生命的驱动力在哪里？在好几个星期的时间里，什么都没做，在静思。

也就在那段异常复杂的时间里，我似乎有些开窍了。我记得同住的工业设计方向的好友阿才老喜欢用他的那部小相机录像，有他和他女朋友出去游玩的镜头，有暑期回家同伙伴玩耍的镜头，每一回他都将素材粗略剪辑一下，配上背景乐，烧录成DVD碟，收藏起来。当时我也并没有意识到要做电影，只是觉得阿才做的这件事特别有意思。不如我去学学后期剪辑，结果在大三第二学期末的时候，我选修了《电影鉴赏》《影视后期剪辑》两门课程，一共六周时间。特别是在《影视后期剪辑》这门课程中，虽然学的不是具体操作，从分析《罗拉快跑》的镜头语言开始，老师也在课程中穿插讲解一些专业电影术语，还有相关的案例电影。我除了在课堂上拼命地做笔记外，课外时间就是找片子，泡图书馆（我们学校的电影相关书籍甚少，所以我就找关系三天两头地跑华师大的图书馆），不停地充电。对我而言，有关电影的一切都是新奇的。不断地啃，不断地发现，惊喜又刺激着我去不断地寻找。长这么大，我是头一回发现原来电影也可以这么美妙。至此，我完完全全确定了我要的就是电影，我决定要干电影。

也就在大三第二学期末，我在学校的Q群上发消息说要找人组队拍电影，结果阿聪，朝龙就响应了。我们决定在珠影厂剧组招演员的那天谋面，并一齐前去珠影厂。谋面那天朝龙也将冬辉介绍进来了，那天下着大雨，四个人一路有说有笑地逛了一趟珠影厂。接下来就是四重天影音工作室的诞生。再接下来就是我们决定有钱掏钱，有力出力，有物捐做道具，就这样开始了我们的电影之旅。有时候我们会为某个情节的设定，某个镜头的设计讨论到凌晨。大热天忙得个个汗流浃背，拍片空档同喝一锅粥却也说笑有加。

毕业后，一切开始变得不纯粹了，一直向前，往后退，或者拐个弯？我们都在做着自己的打算，四重天散伙了，不过自小云，飞龙加进来之后，我们的三象之旅开始了。除了做广告做MV维系三象的运作之外，我们也在坚持独立电影的创作，我们没有忘记来时的承诺。我们在等待机会，也在创造机会。 

我本可以找一份安定的教师工作，衣食无忧地过日子；我也可以继续做我的生意，或者继续搞我的美术培训班，那样我可以很快地捞大钱，但我都放弃了。我总是问自己：我为什么要活着？为了钱？这个命题根本就不成立，至少对于我而言。生命太脆弱，太短暂了。我的二舅辛劳一生，吃没吃好，穿没穿好，就染恶病而离去，才45岁啊！还有我的三位邻居大伯，一样太多的来不及。还有我的同学兼好友，去年年尾才大四，即将毕业之际，十年寒窗啊，街头流氓的一个子弹却将他永远地带离了这个世界！

我总是用倒计时的方式来看待生命，我要趁着在这有限的时间里，去做我特想做的事情，并且把它做好，尽可能做到极致，那我就很自足了，至少我问心无愧。

6、在参赛过程中遇到的最大的困难是什么？你们是怎么应对的？遇到的最开心的事又是什么？说出来与大家一同分享。

在极有限的经费下，实现效果最大化。效果有两方面的：一是影片的效果，这涉及到设备的问题，各种设备的租用费用非常昂贵，我们将REDONE改成5D2，大摇臂小摇臂，还有轨道，甚至是斯坦尼康，通通给去掉了，取而代之的是我们摄影师的“人肉摇臂”。二是工作人员的情绪状态效果，也就是说要挤出部分经费来犒劳工作人员，保证全体往一个方向出力。

最遗憾的是没能挤出经费租台监视器，所以在现场时没能随时及时地跟进镜头效果。

最苦恼最欣慰的都是在拍公路戏的那个晚上，苦恼的是租来的轿车在拍戏中途没电，启动不着，以至延误了进程安排，增加了经费负担。欣慰的是全体剧组成员齐心协力地救车，虽然忙活到凌晨2点多，但大家都无怨言。

7、你觉得大赛有哪些不足之处？

在工作人员协调方面有些不到位，当然我们团队在协调方面也有不足。

8、大赛中有交到新的朋友吗？跟大家谈谈他（她、他们）。

有，很多。葛老师啊，虽然年岁过半，但很阳光啊，行动非常快，效率也蛮高。找道具找场景都是急先锋。还有化妆组周老师，后期的朱爷，纪录片组的龙爷跟钟鸣，财务处的LINNA、露露，制片组的梦真，董曼，录音组的常老师、驷爷，摄像技术，当地制片的翔姐、俞大哥，灯光组的邵老师及其他兄弟，司机杜大哥，场工兄弟，门卫师傅，总制片小白哥，邱老师，还有其他团队的导演刘凯，导演久爷等。

9、自由题，说出你最想说的。

电影梦，不会有终点。