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《初吻宣言》导演阐述 搞飞机团队 沙漠 心中一直有一颗想拍摄我们这一代同龄人青春题材的心，却不知是在学习教育上的影响还是在自己脆弱时拼命想获得上一辈认同的心在作怪，写出的故事总是离我本身的生活相去甚远。那些“苦情戏”都有虚假的破碎家庭，那些不真实的情感搞得我身心俱疲，那不是我熟知的生活。 轻松，放轻松，回头看才发现轻松是比痛苦更应该珍惜的事物，这也是为什么我想拍《初吻宣言》的原因。它就讲了件简单的事儿，两个不靠谱的少年争夺一个女孩初吻的故事。没有什么大道理，没有什么社会控诉，也不想让你深思。你也许会想起点儿什么，但绝不是我趴在耳边上不停叫嚷逼迫你去思考，我试图用一种轻的方式找到一种青春的重量。 这是一个真实的故事，的的确确发生在我的身上。当时一笑而过，但现在回想起这段经历却让我明白了很多，也留下了很深的痛。就像故事里的沙漠和大宝，两个人都急于表现自己，拼命标榜自己的爱，然而却忘了爱的对象和爱的本身。因为那根本不是爱，不是奉献不是付出不是隐忍，那只是在荷尔蒙的催促下一场自我演绎的丑角秀。现实中的千惠，当时应该对我失望透顶了吧。 爱无能，失心疯。残酷的青春不是不幸福的家庭带给你的，也不是操蛋的社会折射你的。青春的残酷永远是我们自己作茧自缚画地为牢，那些美好的事物都是我们自己亲手去埋葬的。 青春是在高速公路上飞驰，青春是挥舞着十字架抢夺别人的新娘，青春就是心中永远充满勇气。 花有重开日，人物再少年。 愿千惠一切都好，愿那个将初吻献给过你的女孩现在爱的幸福。 《初吻宣言》导演总结 搞飞机团队 沙漠 由于剧本是一个戏中戏的故事，所以影片的美学设计上形成了两种不同的风格。戏中戏里的“戏内”是一个杀手和小女孩的故事情节，共有三场戏，在环境布景、打光、服化上，我们参考了一些经典的犯罪类型电影，力争在“戏内”的部分让观众一下就投入进去，知道是个什么样的剧情模式。摄影及分镜上，这部分我们使用固定、推、移等传统电影语言，让每个镜头都言之有物。经典桥段气氛音乐的使用，均是为了制造这段剧情的真实性，让追杀与相爱都来的酣畅淋漓。 “戏外”部分讲的是两个剧组里的不靠谱青年追求女主角初吻的故事。这段是青春感很强的情节，有兄弟间的反目，有少女心思的滋生暗长，更有剧组现场的混乱不堪。所以这段我要的是演员在戏上的真实性。在选择演员时，我就有意按照演员本身的特质去修改剧本，拍摄前的反复排练也让演员在熟悉台词的同时进入角色，也可以说这个角色在一定程度上也是他们自己。为了跟“戏内”的风格区别开，我们采用了手持摄影，有时为了保证戏的连贯度更使用了双机摄影。故意将灯架、录音杆、剧组人员拍摄进去，是为了更真实的营造一个剧组的氛围。 模糊了“戏内”与“戏外”两个世界分界，也让人物的行为语言也有了一层是是非非，而真正的判断，交给观众。 |
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