导演阐述：
一、作品主要内容介绍
《萦》改编自蔡智恒的短片小说集《洛神红茶》中的两个故事，加上林琳所写的第三个故事，串联而成。
故事一：农村男孩带他的第一个女朋友回家见父亲，父亲和姐姐对这个儿媳妇非常满意，但是儿媳妇却娇生惯养，嫌弃男孩居住的环境。女的要求男孩给她打一盆洗脚水，这话让男孩的父亲听到了，父亲就亲自去打了水，男孩因此和女孩吵了一架。男孩又换了一个女朋友，这个女孩是农村长大的，遭到了男孩父亲和姐姐的嫌弃。但是女孩在吃饭完后为父亲打了一盆洗脚水。
故事二：改编自蔡智恒的《4:55》，故事描述的是一个男人在街头抽烟点不着火，一个女生帮忙点了火，两人就攀谈了起来，是一个略带暧昧与性暗示的片段。
故事三：改编自蔡智恒的《阿妹》，故事讲述的是一对很久没有相见的兄妹，哥哥和妹妹的感情日渐生疏，但是却心有灵犀地互相为对方留了500元钱买随身听。
二、人物线索
《萦》一共涉及了六个人物，农村男孩，城市女孩（娇），男孩父亲，男孩姐姐，哥哥，妹妹（洗脚妹兰）。这六个人的关系是萦绕在一起的，通过六个人之间的关系产生一种轮回的效果。
首先，农村男孩带着城市女孩去见父亲，四个人之间产生了隔阂。
其次，城市女孩在街头搭讪了哥哥，产生了暧昧的情愫。
再次，哥哥和妹妹相遇后的谈话，透露出两人的生疏，却又在最后心有灵犀。
然后，妹妹在洗脚城工作，无意间为城市女孩洗脚，城市女孩和农村男孩吵得不可开交。
最后，农村男孩带着妹妹去见父亲，父亲最终还是接纳了这个来自农村的洗脚妹。
三、艺术风格
画面要求：《萦》是导演第一次采用单反相机拍摄的全高清画幅短片。在色彩上更追求运用暖色调，表现家庭温馨的氛围。用部分冷色调来突显尴尬的情绪也运用得当。本片多采用固定镜头，基本没有运动镜头，镜头长度长，希望运用这种拍摄方式，表现出旁观者的视角、避免镜头加入叙事造成跳戏。
音乐氛围：《萦》的开头和结尾的两个部分采用了京剧的名家名段，烘托一种气氛，做到前后的起伏对应。结尾用京剧《一石激起千层浪》作为片尾曲，寓意最后一个镜头中洗脚妹为父亲打洗脚水激荡了父亲的心灵。京剧的加入是对于影片风格的一种自我尝试。
剪辑风格：《萦》的剪辑没有过于花哨的切法。但是在每个片段的结尾，都采用静帧黑场的方式过渡，做到前后风格的统一。
四、总结
本片以人性作为主导，大半部的情节都是表达一些看不到的东西，比如人物之间的关系氛围，情绪，感情的纠葛。通过大家的努力，整部影片的情绪还是显露出来了，当然也暴露了很多不足，比如同期录音上的失误，拍摄周期较短，细节部分没有照顾周全，这都有待于以后改进。
制作手记
《萦》是我的毕业作品，应该是大学期间最后一次创作，投入了大量的时间、人力、物力。我个人觉得，学生时期的剧情短片创作，以一部有社会深度的亲情短片作为结束，是非常有意义的。究竟要讲一个什么故事，而这个故事是否能让观众不至于昏睡地从头看到尾的一部作品，我不想在主题和意义方面纠缠太多。于是我想到了早期看过的蔡智恒的几篇短片小说。
第一次使用单反相机550d拍摄短片。所有迈向电影的脚步都会面对一道无法跨越的屏障：那就是，电视摄像机和dv永远无法获得电影摄影机的景深和电影胶片的清晰度。使用了长期从事视频拍摄的关系，景深、用光了这些东西早就不会带来什么困扰，结构空间以及组合主题元素的技术问题就也不是不是问题。而真正困扰我的是，《萦》的时长只有20分钟，不能狗独立支撑起三个故事，于是我将三个故事片段化，并试图找到期间的人物关系，并将这些人物关系萦绕在一起，产生一种情感的轮回：那些城市女孩们看不起农村的男生，但是最后却又还是看中了一个农村男孩。而另外一个农村男孩最后也选择了农村女孩。
城市和农村的对比是经久不衰的话题。如何表达，如何表现是最主要的问题。我试图将节奏放慢，采用长镜头的叙事手法，尽量不做过于花哨的调度和剪辑。最终《萦》还是体现出了这种我想要的尴尬中略带希望的氛围。
影片中的大部分演员在大学期间都和我合作过多次，调度起来也比较熟悉，这对本片有很大的帮助。唯一的遗憾是临时的事故而变更了一位女演员，这使得我原本对于人物的把握有了偏差。不过《萦》试图通过细节表现人物性格和关系的做法还是可取的，并且取得了一定的成功。
（导演：陈昕）
