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2017-6-26 10:18| 发布者: admin| 查看: 14176| 评论: 0
《秘境》
导演：魏子云
编剧：魏子云
制片人：刘俊潇
主演：沐桐、童译墨、林国娟、魏子云
摄影：张小强、秦启哲、范凌、訾正伟
时长：13'57''
影片简介：男主人公，日子过得不顺，而且每晚经常做一些奇怪的梦，他的好哥们怀疑他中邪了，带他找一个通灵的占卜师求解，这个看似不靠谱的占卜师实际上拥有很高的法力，她通过男主的气息，提取了一个光秃秃的金属号牌，随后戴上号牌的男主被穿越到自己的梦境中，开始自己的奇异之旅，他是否能够明白，这一切外在事物，其实都是他自己的内心投射呢？
6月23日 腾讯视频上线
第七届九分钟外卡参赛短片《秘境》
导演介绍
魏子云
魏子云，北京现代音乐学院音乐制作专业本科 ，北京电影学院导演研修班毕业。此前一直从事音乐行业音乐制作、歌曲创作、录音等工作，后转入影视行业，从事导演工作。多年做音乐打下的基础，使他对电影节奏的把握以及声画同步配合有非常娴熟的功力。
作品简介：
2017年，电影《末班地铁》
短片
2016年，电影短片《秘境》
2016年，短片《桑丘的海岛》
2016年，短片《求救者》
2016 年，《绑票儿》
2016年，《一念之间》
MV
2010年，《最最爱》
2010年，《麦田》
2011年，《倒退的伤口》
魏子云专访
采访 | seven
编辑 | seven
您是如何得知九分钟电影锦标赛的？请谈谈您对九分钟电影锦标赛的认识。
魏子云：当时是我的老师推荐的。我之前看过九分钟官方网站上的技术贴，但没有注意到还有比赛，后来老师跟我提起，说九分钟电影锦标赛是专业性很强的，很靠谱的平台，于是我就报了名参赛。这个平台真的非常的好，都是一群爱电影的人聚集在一起。另外还会组织参加优秀作品的观影会、交流会，对于我们这些电影行业的新人来说，多了一个作品展示的舞台和渠道，能够让我们把自己的一些想法展示出去，和大家一起交流，共同学习进步。
整部片子，台词一共不超过6句。作为本片的编剧，请问您这是有意而为之的吗？
魏子云：这是我当时拍片的指导老师（也是本片的制片人）要求的：一是全片台词不能超过6句，尽量用镜头讲述故事；二是故事要表达和“贪嗔痴”相关的内容或故事；三是就近取景，场景不能超过两个。现在回头来看，这些限制和要求挺好的，如果对台词没限制，就会忽略镜头语言的使用和用画面叙事的力度，感谢老师当初的要求。
片中有大量的运动镜头、手持镜头，这样的镜头设计是出于什么考虑？
魏子云：第一，是为了加强对比，对比占卜屋的部分和在树林（幻境）的部分。一个是现实，一个是幻境；一个暖色调，一个冷色调；一个静，一个动；占卜屋安全，树林（幻境）危险。第二，是为了增加紧张感，手持可以增加不稳定感，观众会跟随人物的气息节奏，引起情绪紧张。顺便说一句，去年拍这个短片的时候，我还在上学（北京电影学院北培中心），所以当时一下用了四个同学做摄影，占卜屋和树林是不同的摄影，很感谢他们的付出。
您本科是学的音乐，请问是什么原因促使您转到电影行业，音乐的专业背景对您从事导演工作又有什么样的影响？
魏子云：我之前做过乐队，写歌，编曲，录音都做过。除了最早做乐队那会儿，是自己想唱什么就写什么，到后来变成了工作以后，就要根据客户的要求来创作，这样慢慢地就变成了一件很没有激情的服务型劳动。我认为音乐上的创作与表达，本来应该是很个人情感化的一种艺术，而那几年客户普遍提的问题是什么歌能满大街火？你能不能创作一首老百姓都喜欢听的歌？我觉得这已经背离了我当初搞音乐的初衷，远离了真实的表达，所以就停止了。
电影有更宽广的表达渠道，更丰富的内容与形式，可以接触到更多不一样的人，可以通过艺术的手段表达自己对这个世界的看法，重要的是它也包含着音乐。开始学习电影创作之后，我感觉到非常的喜悦与满足。电影本身就是视听的艺术，我等于把听的部分提前解决了。所以转行过来，我没有感觉到任何阻碍，反而多了一个审视角度。接下来就是要补充视觉方面、故事与叙事方面、表演与调度这些方面的知识。
您在做导演之前，已经是一位作品颇丰的音乐制作人，您觉得用音乐讲故事和用画面讲故事，有什么异同？对于自己的导演处女作，您自己如何评价？
魏子云：音乐与电影有相通的地方，比如都有主题、节奏、情感化的表达，都有开端、发展、高潮部分；但音乐和电影也有很大的不同，前面提到了，我觉得音乐是以个人情感表达为主，考虑到韵律等问题，它的叙事功能其实非常有限，那么电影的表达是很有意思的，它有很多暗示、比喻、象征在里面，让你通过看故事，来洞悉更深层次的世界与规律，了解各种人的想法，以及他们之间因为不同想法而造就的种种冲突。
这部短片是我第一部完整意义上的作品，现在回头来看，野心有点大，有很多不足的地方，但最主要的问题是在故事方面，因为是个意识流题材，我感觉故事的讲述没有完全地把我的主题更准确深刻地表达出来，当然这是需要时间积累。
在这部短片中，你对大树、金属号牌、红衣女子等影像元素的设计，是否受到了电影符号学的影响？
魏子云：这是肯定的。因为我们当时的短片创作规定是意识流题材，所以电影道具的符号化、象征性、寓意，是必须要考虑进去的。“大树们”代表这个世界已经建立起的秩序和规则、强权，他们不愿意就这样渐渐老去消亡，所以他们需要更多的给他们提供生存养料的年轻生命。那些没有找到自我的人成为了他们的目标，无论是袭击，打压，还是诱惑，他们的目标就是让他们放弃寻找自我，跟随他们，从而让他们的生命得以延续或更加强大。
红衣少女代表主人公的欲望。欲望是中性词。欲望使用得当，可以激发自己努力前进，促进人类文明向前；反之，欲望过度，人就反被欲望控制。红衣少女在树林里以树精的形式出现，她起初就像小动物般简单纯洁，当主人公产生更多的邪念，开始追逐着自己的欲望，欲望（红衣少女）则数倍于他的邪念开始膨胀，生长，欲望开始反过来勾引，控制他，最后毁灭他（把男主埋入地下，作为其他大树（强权）的养料）。
金属项链代表每个人（生命）的ID，也是每个人来到这个世界的使命和自我意识，有的人放弃了发现自我坚持自我的使命，自我迷失，成为别人的养料或牺牲品。主人公在最后一刻醒悟，理解了自己梦境的寓意，而金属项链出现他的专属编号，意味他理解并找到了自我。
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