《归来》：现实世界与精神世界里，总归一个是有我的吧

　　没有看过《归来》改编成电影前的那本书，仅仅是从电影的视角出发，浅谈一下自己对这部电影的理解与感受


　　故事的发生设定在文革期间，这部电影中，导演对特殊时期的刻画力度把握的很好，没有过多渲染迫害过程和及众家庭不幸程度，甚至在电影里，赋予了文革人物一些可笑滑稽元素，整体呈现的基调很平和，很内敛。少了以往电影通常表露出的或多或少的怨气。不算圆满的结局，却没有影响温暖与希望的传递与延续。


　　对于文革，我现阶段的理解是，在国家主流三观扭曲的带领下，全民三观集体跑偏的一个特殊时段，人民思想被类似邪教洗礼，受到禁锢，行为表现得匪夷所思的偏执，可以简单解释为上梁不正下梁歪的必然产物。


　　当思想统治凌驾在一切传统道德标杆之上时，与现实妥协是顺应时代最简单的选择。所以当看到女儿举报几乎素味谋面的父亲时，我甚至不认为那是一种背叛，因为她受当时社会环境与现实教育深刻影响，是非观被颠覆。深信右派父亲是阶级敌人，是全民公敌，作为他的女儿，遭到的是排挤和唾弃，与他为敌会赢得大义灭亲的光荣与胜赞。


　　当文革结束，逐渐恢复思想自由后，女儿承认了当初的过激，在后悔中积极修补，有意思的是，在文革前后，小姑娘表现出的气场全然不同，文革前，面目表情和肢体语言都绷得很紧，带着神经质的紧张，文革后明显变得放松柔和，显然思想的禁锢是对心到身的完全束缚。


　　冯琬瑜的选择性失忆，除了因为头部被撞之外，我觉得主要还是在于心理严重受创，导致这一症状简单分析有三个主要因素，第一，原自于冯琬瑜的性格，从电影中不难判断她是个隐忍软弱的人，妥协着身边所有人与事，妥协政府社会对丈夫的判定迫害，忍受与丈夫的长年别离，承受小人不断的欺扰，还默视着女儿对丈夫的敌视与出卖，唯一的反抗是偷跑去见陆焉识，却造成陆焉识被抓。


　　这一结果对冯琬瑜来说是毁灭性的，让之前默默隐忍的她，将所有压抑下的不幸都集中性爆发，直接诱发了第二个因素，哀莫大于心死的深深绝望，这种绝望已然超过了她所能承受的极限，于是驱使潜意识失忆，将自己不想去记住的自动封存起来。并且固执的将记忆停留在此时，拒绝接受以后发生记忆。


　　于是陆焉识只永远停留在她的精神世界里，这样便不会再有任何的不幸降临在陆焉识身上。那是潜意识对陆焉识的保护。


　　第三因素，我认为冯琬瑜内心对丈夫是自责甚至愧疚的，对丈夫感情越深，便越痛苦，越承受不了这份自责，失忆但牢记女儿的错误，是一种转嫁责任以及自我保护的方式。她将记忆尘封在内心很深很深的位置，就连丈夫的归来也无法撼动.


　　或许，当她锁上这把记忆之门时，就没打算再次开启，故而从来不曾有钥匙，所以当丈夫陆焉识归来后，尝试各种办法都无法唤起她的记忆.


　　不得不说陆焉识真是个奇人，英俊潇洒，浪漫体贴，极赋才情，知识渊博……一切优质标签贴他身上都不为过，可惜生不逢时，如今高大上的身份在当时却足以击碎所有美好，直接被拖入黑暗深渊。


　　在艰难时，他把对妻女的思念，对团聚的渴望化作极强的信念，此信念支撑着他，陪伴着他，温暖着他，所以，苦难并没有将他击垮，反而把他打磨的更加豁达又坚毅。


　　当他终于回到妻子身边，却发现妻子只愿意沉浸在自己的精神世界，不愿接受现世中的他，他甘愿走进妻子的精神世界，并且亲手美化妻子的精神世界，带给妻子希望。而在现实生活中，扮演着妻子所需要的各种角色，始终陪伴在她身边。


　　我的天——这是一种怎样完美存在的男人啊——这样一个角色，似乎也只有陈道民大叔这种有气节有气场还带着点仙风道骨的演员，才能诠释得如此轻松自然。


　　巩俐扮演的冯琬瑜一出场，给我的感觉就是……很美，素颜的扮像与人物特质很完美的融合，我觉得比巩俐所演绎的所有角色都美，比她生活中华丽时尚的造型也美，这里没有贬低她的意思，也不是娇情的追求朴素自然美。


　　只是突然有所领悟，或许当面貌、穿着、妆容等外在因素与内心、思想、性格等因在因素，契合到某一个平衡点时，便会呈现出很赏析悦目的状态，就像希腊人喜欢给美的事物赋予一个可计算的公式一样，冯琬瑜在某种程度上便是遵循了某种潜在公式，让我觉得，她很美很美。


　　可以说，这份对美的新领语，是我看完《归来》得到的最大收获。