网络上关于《归来》的精彩影评

　　

    梁惠王：不会再去电影院看张艺谋的归来，首先，准许放映的关于那个时代的电影肯定没啥价值，不正能量就不错了。其次，张拍纯粹的乡土电影不错，涉及思想文化的就娇柔做作，文化水平严重不足。金陵十三钗真的差点把我看吐了。

　　王斌：看完了《归来》，俩儿自称我学生的非找星巴克说聊聊观后感，我说你们必须先说，俩人沉默半晌，互望一眼，不正经地嘿嘿一乐，告：怕一张口了被你灭。我问我有这么凶吗？俩人大笑：当然，都习惯了。好吧，我正色道，既然习惯了，你们先说吧。俩儿顿时哑然。

　　韩浩月：《归来》，张艺谋尽力了，陈道明巩俐尽力了。“哭一个小时”是瞎扯。电影不是克制、含蓄、留白，而是主题不鲜明、故事内核不强大、情感张力不足。按照原著拍审查肯定通不过，切入陆焉识回家这个点进行二度创作，让电影成为纯爱故事。批判意味有，但蜻蜓点水。70分不能再高。多给张艺谋一点时间归来。

　　尹鸿：《归来》今天上映。历史上的今天：1966年5月16日，中共中央政治局扩大会议在北京通过了毛泽东主持起草的指导“文化大革命”的纲领性文件《中国共产党中央委员会通知》（即五一六通知）。号召向党、政、军、文各界的“资产阶级代表人物”猛烈开火。

　　司马南：历史有很多相似性，看似毫无联系的现象，其实暗下有很多是相互勾连着的。改开之初，邓小平主张向前看，解放思想的初衷也是要向前看。但有些人偏偏要向后看，他们搞了本春秋杂志，连春秋笔法都懒得用，从故纸堆里直接发掘嫁接撞墙沉船的理由，张艺谋跟着学了一点儿皮毛。

　　陆川：毕竟是《渔光曲》的底子，就是经典。《渔光曲》似乎是第一部获得国际电影节大奖的中国故事片，该片主题曲就是这首《渔光曲》。应该在MV的署名上表现出来，以彰显传承。

　　直桃桃淘电影：《归来》情感上是一直在归来。以过程的漫长填补缺失的时代背景，引出悲剧原因。有不少还原历史的细节，包括《祝酒歌》等标签式音乐，还有很突出的推镜头，都是希望带出时代感。片子带着老年人的平和，包括那个结尾，也许是导演自己的感悟吧。泪点指向很明显，音乐响起就是暗示。可惜触动不多。3星

　　鹦鹉史航：有媒体喜欢断章取义，让人觉得你就是为文革招魂；有媒体逼你舍生取义，要不就笑你是苍白归来，国师顺民。这都深得文革神韵。那么专业的电影杂志还那么有幽默感，文革腔反右脸，挺直大批判腰杆，皱紧大字报眉头，责备你为啥不好好拍文革拍反右。电影烂桥段：凶手就是讯问者，还问你，你看清他的脸了吗。

　　内陆飞鱼：拍《活着》的张艺谋和拍《归来》的张艺谋是一个人吗？果真是很多红卫兵、知青，都有一个浓烈的红色情结，念念不忘激情燃烧的年代。

　　卓别灵：一个文艺女青年跟我说，她看《归来》哭得脖子跟洗了一遍似的。我说我哭了一个多小时破了斯皮尔伯格的记录。她说她哭到最后眼泪都不咸了。好吧，你赢了！

　　影志：“她什么都记不住，就记住了我的不好。”中年文革版《初恋50次》+《忠犬八公的故事》+《朗读者》+《再见列宁》+《恋恋笔记本》…没有《活着》式大气，却有《我的父亲母亲》式细腻深情，10分钟一小哭，半小时一大哭，老斯不夸张。那样纯粹而伟大的爱情只存在于那个年代，正因为我们缺失，才会如此动人。

　　时间之葬 ：既无美学，更无思想，它有的，只是用苦难勾兑出来的一点廉价眼泪，想用来换取不菲的钞票。这就是一部《山楂树之恋》的姊妹篇，如果你哭了，但愿是给气的。

　　陈先生的相机  ：巩俐奉献了从影至今最感人的一场表演!张艺谋在商业与艺术中间找到了最平衡的一点。拿这片跟活着比的可以洗洗睡了，这片对应的是我的父亲母亲，它们的背景都是历史的错误改变了爱情的轨迹。我的父亲母亲讲的是漫长的追逐，归来讲的是漫长的守候。很感人，润物无声的那种。

　　zz  ：最喜欢车站约见一场戏，乱世频仍，王佳芝一声“快走”犹未绝于耳，冯婉瑜“快跑”又频频响起，哀艳不及，而沉痛过之。除了最后一幕，时代还原度甚高。民族失忆题材能过审，实在意外。

　　Andy  ：岁月静好，一去不返；归去来兮，唯有不复蹉跎，爱存留，唯咏叹。

　　蘑菇在移动  ：斯皮尔伯格“哭了一小时”没骗人，整个被勒着脖子看完，出来人跟脱水了一样。大概是审批尺度的极好呈现了。不疾不徐的中式爱情，被时代裹挟，呈现出两面。冯陆之情，是面对观众的一面，奋不顾身不离不弃都十分直观。方师傅家女人那句“孤儿寡母”，却只投下了些许阴影，让人看得见。好人恶人，没有多明。

　　大奇特(Grinch)  ：门一直留着，锁住的是记忆。与其说是选择性失忆，不如说是文革创伤后遗症，用小人物的隐忍去反思大时代。坚守等候、保有归心的爱是大爱，结尾铁栅栏隔断的定格意味深长。尽管是一套再平淡不过的电视剧拍法，流露的却是老谋子老来平和的心境。这种片该用胶片拍，追求高清反是背道而驰—因为更像电视剧了。

　　leah莉娅  ：【归来】超前点映场归来。时代造就伟大的爱情，我们谁也没有资格去评头论足。虽然只拍了原著的后半部分，但爱情悲剧故事仍然刻画的纯粹动人。#我们终会白头偕老，只不过是天各一方# 满分推荐

　　Cambrian?  ：去繁就简，对白极少，感情描画克制，《渔光曲》的配乐很搭，张艺谋2000年后最好的作品。陈道明和巩俐奉献银幕最佳表演，新任谋女郎张慧雯让人眼前一亮，黄金配们惊喜无限。

　　阑珊寻影  ：点映归来:看后给人一种平静，在快节奏都市生活中放慢脚步一样。没有去深入剖析大时代变迁人处境变化的反思，而是以缓缓步入的方式给当下观众讲述一个动容亲情和爱情的故事。场景搭建年代回忆感强，钢琴伴奏虽然出现不多，每次响起都很好的为剧情服务。

　　无亦清心  ：用一句话概括就是“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”。电影诚然删减改编了小说的90%以上的内容，将冰冷的、残忍的、沉痛的内容删掉，改用悲惋的、凄凉的、柔情的方式和内容体现出来，但仍然体现出了小说的主题和时代的残忍。因此我不觉得因为电影的删减而有所褪色有所肤浅，反而更加痛入骨髓。

　　何小沁 ：我觉得挺好啊，比山楂树正常多了，起码这俩主演能撑起来，煽情也在可接受范围内。年代感不必说，光那些个变焦镜头就够伤痕了...小说大部分前情都已砍掉，只留下形式简洁的尾部，文革版初恋50次。两句渔光曲好过所有抻嗓子的“啊啊啊”

　　扭腰客  ：如果能将陆焉识在戈壁上逃跑的惊心动魄拍出来，能将劳改营里的人间惨状拍出来，哪怕只是一点点，也足以超越《活着》了。而现在这个家-传达室-火车站三点一线的版本，则简直就是一出陈道明版《朗读者》加《初恋50次》。

　　Paradox  ：个人认为是老谋子近十年最好的片子了。故事背景人物形象都是他熟悉的。虽然电影的切入点很小，但讲述的是整整一代人痛苦的记忆。在扭曲的时代，美好的东西被毁灭，一纸平反的公文召唤不回失去的时光。陆焉识用后半生的陪伴也无法让自己重回妻子心中。不过开头和结尾情感太充沛，让中间稍显拖沓。

　　什么  ：整体而言还是不错的，讲了一个悲情却又浪漫的爱情故事。加入了初恋50次的戏剧形式，比较新颖。唯一不足的是陆焉识作为一个才华横溢教授的形象篇幅太少，观众对陆焉识命运的惋惜和对才华的赞叹非常重要，命运已经让人足够惋惜落泪了，可惜对他的才华只是轻轻略过，在他人物形象的塑造上略有遗憾。

　　战台烽  ：“归来”看似一个结束，岂料却永远在途，影片故事结局看似浪漫，实则有痛彻心扉的无奈感。张艺谋今次用低陈嘶哑却掷地有声的呼喊，将一对挚爱夫妻的生离死别般经历，缓缓呈现于大银幕之上，别人看后感想怎样，都是属于个人的事情，但一向冷峻思考，泪点奇高的战台烽，整个观影过程近乎哭足了一百分钟。