卧虎藏龙叙事结构

《卧虎藏龙》的叙事不如《英雄》的三段论那么清晰透亮，节奏鲜明，我说，《卧虎藏龙》的故事流程比《英雄》复杂一些，但它的叙事设计也是非常巧妙的。我准备从多个角度谈谈它的叙事结构，说明它的叙事也是非常清晰有致的。1、一个道具：青冥剑。青冥剑串起了整个故事。从青冥剑的角度去看，故事的线索简简单单：一把宝剑引起的血案。第一环节：李慕白存剑，玉娇龙盗剑，俞秀莲要剑，玉娇龙还剑。第二环节：玉娇龙再盗剑，李慕白索剑，碧狐和慕白因剑而死，剑归还贝勒府。一旦剑去了该去的地方，玉娇龙的生命也随之终结了。可以看出，青冥剑是一个隐喻，一个象征，象征着不受约束的灵魂。这样处理并非罕见，电影史上比比皆是。用一个词语或道具串起整个剧情，比如名片《公民凯恩》里面的玫瑰花蕾等《魔戒》里面的戒指，《巴别塔》里的猎枪等等。2、两个人物：李慕白、玉娇龙。人物是冲突的激发点有是承受点。人物之间的互动直接而有效地推动情节发展。大家都知道，玉娇龙是影片的核心，她是引起冲突的关键点。故事能形成流动到结尾的戛然而止，都是她的意志和欲望向外扩展的结果。但是说是两个人物，是因为一阴一阳，一动一静，一反一正，玉娇龙的无法无天需要李慕白的圆润沉稳来制约。而且，两个人物之间不仅仅是相对立的，也有相吸的部分（甚至，有的评论者看出了李与玉有爱情的因素在）。玉与李的相斥相吸，有两个效果，一、两个人各守一极，构成一个人物关系互相拉张或收缩的框架，使故事里面的人物个体之间的跃动或碰撞，不至于突破框架。二、故事的起起伏伏，打斗或静谧，使之能找到一个均衡点，从而使叙事达到一个温和的力度和一个适中的节奏。这个男性角色不是罗小虎的原因：一、他戏份偏少，他只是玉娇龙人物因果链上的一个环节，从属于玉娇龙，而不能与玉分庭抗礼，起到一个制约的作用。二、李慕白是整个故事的触发点，原始起点。无论是行事上，还是武功上，玉娇龙能而且只能依靠李慕白来制衡。罗小虎没有那个阅历和能力去制衡。李慕白之死意味着玉娇龙必死。一极坍塌了，另一极必然也要沉沦，因为整个影片的基本冲突方式无法形成了。这也算是对玉娇龙自杀的一个诠释方式。3.三个段落：如果把故事看成玉娇龙的成长过程，那么故事可以切分为三个阶段：婚前、闪回、婚后。可以把影片加一个副标题：一个少女的青春冲动与迷茫。在世界文学史上，有一个小说类型叫成长小说。起始于18世纪末期的德国，歌德的《威廉·迈斯特的漫游时代》被认为是这一小说类型的原始模型。马克·吐温《汤姆·索亚历险记》《哈克贝利·费恩历险记》，狄更斯的《大卫科波菲尔》等等都是成长小说。婚前，玉娇龙任性胡为，婚后，玉娇龙必须面对胡来的后果。我想突出地谈一下闪回部分，从第52分钟到1小时12分，持续长达20分钟，占全部影片时长的六分之一。在本片占据一个相当独特的地位。很有必要单独拿出来谈谈。闪回情节从某种程度上看，是全片情节的某种凝聚与重复，对整个影片的一个映射，连结构都很相似。而且里面也设置了一个道具：梳子。仿佛贯穿全片的青冥剑。这个过程是打闹---认y输（与小虎滚床单）---离开。仿佛全片的胡为---承认失败（面对师傅与慕白的死）---自杀。闪回是必要的，原因有二：一、是全片主旨的具体化、形象化和浓烈化。把玉娇龙的内心纠结精炼化，摆放在你的面前。当我们看这场戏的时候，在如此短的剧情时间里，深刻地感受到玉娇龙的不屈与纠结，会有一种不可名状的难受。二、从结构上看，形成回旋往复、一唱三叹、各自生辉、掩映摇曳的效果。就像戴望舒的《雨巷》，如果没有某些诗句的重复，怎会造成那种淡淡的哀愁，在读者心中逐渐晕散蔓延开来的效果，仿佛易安笔下那甩也甩不掉的暗香盈袖？