如何挖掘电影的喜剧潜力！

亚历山大·佩恩执导并合作编写了电影《校园风云》（Election，1999），《关于施密特》（About Schmidt，2002)，《杯酒人生》（Sideways，2004）以及《后裔》（The Descendants，2011)。他指导过杰克·尼科尔森和乔治·克鲁尼如何表演，并赢得了两次奥斯卡最佳改编剧本奖。

这次，他的新片《内布拉斯加》邀来布鲁斯·邓恩（Bruce Dern）出演，邓恩因此获得了今年的戛纳电影节最佳男主角奖。此外，《内布拉斯加》还刚收到六项独立精神奖提名，其中包括最佳故事片提名和最佳导演提名。

在片中，邓恩扮演一个开始呈现痴呆症征兆的老人——这也许是他爱上那些垃圾邮件抽奖骗局，还认为自己中了100万美元的原因。他坚信，他需要做的就是按照邮件指示去内布拉斯加州的林肯收钱。所以他决定要走过去——因为他住在蒙大拿的比灵斯市，年纪太大不能再开车。

这段旅途并不容易。 佩恩告诉Fresh Air节目的Terry Gross，即使对于像《内布拉斯加》这样的故事，他也一直在寻找电影的喜剧潜力。 “我把所有片子都当做喜剧，”他说。“......当我看剧本时《内布拉斯加》，我把它作为一部喜剧来读......然后用富于地心引力或现实的时刻把它留在我们的世界。”

访谈要点

为什么他的电影经常涉及父亲？

我想很多人都对父亲有过想法...他们很慈爱，他们很好，但不知何故，他们活在另一个星球上。你一辈子都会觉得，“我爸爸到底生活在哪颗星球上？”...（我的父亲）很愿意交谈，但我搞不懂他。...也许孩子和父亲之间存在某些力量，让孩子们感觉他们的父亲是不可知的。

我一直在思考什么能够成就好电影，我不否认，这些主题在那里，或者我被它们吸引，但构思这部电影时我没怎么考虑主题。我在想，“这会起作用，这一幕可以保留，这一幕很有趣，这个节奏走偏了。” 我只是更多地从细节上考虑。之后，电影结束了，我才更清楚主题是什么。

《内布拉斯加》中最珍贵的镜头

（我）试图让南达科他显得真实，因为如果你开车通过南达科他，你总是看到很多骑自行车的人。这是电影中最珍贵的镜头，而且它非常短暂。 我想，“好吧，我们在南达科他州，我们应该找些骑自行车的人经过汽车旁，”工作室说，“没办法，何塞。”

出于保险责任考虑，你有三个运动的部分：你有主角的汽车——演员在的那辆汽车——成群骑自行车的人，还有跟在后面拍摄的我们的车。于是他们说，“你必须从洛杉矶找来特技演员，租用自行车和租用服装，他们会假装是骑自行车的人。” 而我们算出来这一幕大约要花5万美元，对于一部预算非常小的电影，这是我无法负担的，所以我们不得不跟工作室特地商量：“ 能不能给我5万美元来拍这个镜头？“幸好他们答应了。

雇用当地、退休农民出演《内布拉斯加》 我所有的电影，以及《内布拉斯加》都是这样的演员组合：
一是非常有经验、非常专业、通常住在洛杉矶或纽约的演员；
二是拍社区剧场、本地广告，诸如此类东西的本地、非专业演员；
三是非演员，那些完全不在此行业的人；

比如在本片中，我选择了一些身在农场的人。这些人是选角导演约翰·杰克逊和我一起发现的。 这部电影花了一年多才找齐角色。例如，那些扮演布鲁斯·邓恩角色的兄弟和他们的妻子的退休农民。发送选角通知是一个漫长的过程，又如，在农业报道之后的乡村广播或者小镇的报纸。

...对于退休农民，我们没有期待他们提交那么多试镜，所以我们的目标是他们的孩子——40多岁，50多岁，60多岁的——这些星期天去找乡亲串门的人会说，“嘿！看看这个，我读到这个通知了。来吧，我帮你用iPhone录段对话，发个电子邮件到奥马哈。” 所以，缓慢而稳步地，我们花了几个月让选角逐渐深入，这就是我们如何开始选择演员。所以电影里有很多人甚至从没在高中演过戏...与此同时，我们正在试图找到那些非演员，让他们在相机运行时能够可靠并无意识地呈现自己的日常状态。

我还要确保从沿海来的专业人士在那个设置中看起来像个乡下人。 演员与导演的关系我注意到，演员和导演会羡慕对方。我觉得一个导演羡慕演员可以随时控制情感，这令他们美丽动人。而演员羡慕导演可以更不带感情地处理情感，命令演员冷静行事。

为什么喜欢住在好莱坞 有点岁月痕迹的好莱坞对我这样的电影爱好者犹如梦幻...你可以说住在洛杉矶或生活在好莱坞很糟糕，但我开车走在街上，噢，你看，那儿正是《音乐盒》（The Music Box，1932）中劳莱和哈代搬着钢琴走过的楼梯。

现在，我住在洛杉矶费利斯，那边就是《双重赔偿》（Double Indemnity，1944）中所用的房子。这是令人愉快的，让你想到了那些我们少年时，以及20世纪20年代、30年代、40年代创造的东西。我会想到很多关于无声喜剧的事情，还有20年代的喜剧演员，这都让我充满自豪.