音效采集：现场，现场，现场！

     毫无疑问，现场录音是音效制作过程中最为棘手的部分。选择合适的场地与你计划要录制的对象同样重要。环境可以塑造你的声音，要确保凭借自己的耳朵来选择场地，而不是倚重眼睛。一个外观看起来不错的场地，不一定是一个绝佳的录音场地。

选择场地时需考虑以下事宜。

1.录音时间

       一天中的不同时间段各有利弊。。通常，夜间是录音的理想时间段，但是并不是所有的场地所有者都允许你凌晨两点去折腾——他们很可能不同意你在没有他们监督的情况下自由活动。在城市，晨间录音受制于交通噪音；在乡村，则需考虑到昆虫和鸟类等因素。最好是提前考察下你预定的录音场地情况。这能使你真切地感受到你将要应对的问题，以便你可以制定相应的计划。

2.交通状况

       有些问题必须事先问清楚，例如：
       附近是否有运营的铁路？
       在这一区域内是否有民航线路？
       附近是否有高速干线或道路？

交通繁忙的区域会给录音带来很大问题。通常，汽车引擎转动时在远处会有稳定的低频声，突然出现火车和飞机则会毁了那条录音。找找能两全其美的场地。相比汽车，飞机和火车相对容易处理得多,因为它们只是零星出现。如果你没法选择场地，那么在继续录音之前应耐心等待，直至噪声彻底消失。

3.联络信息

       我拥有如汽车销售店等场地的录音许可，我可以进入店内录制他们的工具和其他机械发出的声音。够简单，是吧？但是当我出现时，那里总有一些员工因为没预先接到我的来访通知而不满。他们不会退让，并让你知道你并不受欢迎。当你录音时，通常对你提出的关闭音箱或避免交谈和走动等要求显得不够友好。我曾碰到有员工故意妨碍录音的情况，只好离开。

       在与场地所有者或管理者商谈时应开门见山，以免浪费彼此的时间。告知他们你会要求他们关掉音乐，如果可能，还会要求他们关闭供暖或制冷系统。如果你在一个安有稳压器的房间内工作，询问一下是否可以关闭照明。此外，最重要的是拿到联络人的姓名和电话号码，以防你出现时，所有人都不知道你是谁。

4.授权

       你的场地使用条款应该事先确定，这点在造成损坏时尤其重要。如果你计划使用易燃材料、枪支、炸药或其他任何不同寻常的材料，要确保事先让所有者知晓。在废旧场地工作时，你应该了解哪些东西可以打碎，哪些则不可以。

       我永远不会忘记我曾在一个靠近密歇根休伦港的废旧场地录音的经历。当我寻找隔离的场地录音时，选定了这个废品站。这是一个绝佳的场地，四处堆积了大量的垃圾和废料，废旧汽车堆积成墙。我知道这个场地里有我所需的可以创造出色撞车音效的材料。
       我走进办公用的白色小型建筑，并被引见给业主罗恩，他很乐意我在这里录音，但他们有一个起重机全天工作，罗恩也不愿因为我要收集声音素材而长时间关闭起重机。但是，他同意我在工作时间之外自由录音，此时空无一人。

       我们商定次日凌晨4 点前来录音，他的员工早上8 点开工。4 个小时的时间,足够我录音了。在我离开之前,我告诉他，第二天我会带一个朋友和一个大锤来，用于拾录各种车辆碰撞和冲击的声音。他笑着对我说这里所有东西都是废品，要我尽情娱乐。

       第二天大早，我和朋友花了数小时砸了我们能够找到的所有的挡风玻璃、车头灯、保险杠、挡泥板、发动机罩、车架和后视镜。我们甚至找到了一辆废弃的房车，随后我们进入车内，并把它拆卸一空。我们录了所有能想到的声音。

       我花了数天的时间把录的素材剪辑成数千个声音。声音质感出奇的好，这正是后来由Sound Ideas出品的撞车音效库“撞车和燃烧”素材。我对这结果非常满意。

       数月后的另一个项目使我需要再次去这个废品站录音，于是我便打电话跟罗恩约时间。他非常委婉地拒绝了我的请求。我能从他的声音中察觉到他的犹豫。于是我保证我和朋友两人一定会非常尊重他的物业和财产（除了那七十多辆废弃的汽车）。然后罗恩告诉我，上次我砸毁了一台他停在后院的车，这是他计划维修后自用的。

       我一听，满心愧疚。我知道他说的是哪辆车。我还记得当时我还在疑惑：为什么这辆外观颇新，连车载收音机都正常工作的车会废弃在此？不过，我想起罗恩清楚地告诉我可以随意娱乐。他非常宽厚地承认这是他自己的错误，因为亲口告知我可以砸毁任何东西。我免于陷入这一潜在的巨大困境里，因为我预先表明了自己的意图。

       因此，切记一定要确保事先告知对方你在场地的详细工作计划。

5.报警

       如果你在夜间工作，有可能被路人视为可疑对象，那么，你需要提前通报当地警局。我已有几十次因为可疑行为被警察质询。通常，警方较为宽容，只要你足够坦率，并将自己的工作如实相告。
       记住，擅入私有领地是非法的。只要站在私有场地内录取环境声，即便是场地边缘，你仍是位于私有场地，警方有权逮捕你或至少给你一张法院传票。不过，你可以在公有财产区域（比如人行道）录音。虽然不能足够接近录音对象，但公共区域常是登民航飞机、空军战机、进港船只等声音的绝佳选择。

6.隔音或环境声？

       隔音（isolation）可以说是拾录绝大多数音效时最为重要的因素。拿摄影来说，你可以拍照和裁剪，并将其合成到不同的背景中，你的可操作余地很大。声音则相对棘手。为了确保与图片有着相近的编辑余地，原始声音素材必须干净和没有背景干扰声，这包括室内噪声与可闻信号。你在选择录音场地时应当有点吹毛求疵的精神，因为场地会直接影响你之后的录音质量。

       为了录制好莱坞之巅音效库（The Hollywood Edge）的“强力撞击”系列，我被准许进入位于密歇根州底特律的克雷斯吉别墅。我第一次去那里是为一部电影录音，并且和管理者结下了不错的交情。他安排我再次前去，录了一整天。这栋别墅原是塞巴斯蒂安·克雷斯吉（Sebastian Kresge）的家，他是K-Mart 零售连锁店的创始人。别墅修建于19 世纪初，有很多富有特色的家具和房间，甚至有小型升降机等世纪之交才出现的新产品。

       我和排骨店的录音师布莱恩·考里奇（Brian Kaurich）抱着设备回来后，都惊讶于自己听到的素材效果。地下室、阁楼和仆人住处的长廊都带着特有的声音属性。这些声音实在是太棒了，类似这样的场地可以提供值得一录的声学细节。隔音是首选，但有时候真实的环境可以提供独一无二的声音特性。

7.一切事物皆可创造声音

       在创建成千上万个音效后，我悟出一个道理：一切事物皆可创造声音。随着数字音频工作站的出现和众多可用插件的支持，任何声音都可以被用来创造全新和奇异的效果。如果你在挠头苦恼该录什么时，那么就进行实验。有时候，你会发现新的和令人激动的声音；有时候，你不会意识到自己发现了什么，直到开始剪辑才如获至宝。

       要有创新精神，什么都要试试。当进行现场录音或拟音棚录音时，做个计划采集对象的列表。使用这一列表作为指南，尽可能地获得更多声音。但灵光闪现时，要允许创新，不必拘于该列表。最泄气的是当你拥有上万美元的录音设备和充足的录音时间时，却不知道该录什么。

       花一些时间打破你头脑中对于特定音效的经典印象还是有所帮助的。要知道，在一些电影中以某种表现方式出现的飞船声音并不意味着就是最佳的声音表现。追求创新，勇于尝试新的事物，永远不要停止尝试。一些最炫酷的声音可能正是源自最普通的声源。

       在过去几年里，我在录音实验上花了很大一部分时间。我曾用电影灯具的挡光板来做潜艇内部金属壁变形的声音；我曾使用电子设备，如CD 托盘的电机，作为太空门开启和关闭声音的基本元素；我还曾将猪进食的咕噜声，通过倒放和降调处理来创建令人激动的怪物尖叫声。

       你永远不会想到在现场录音或剪辑时会发现什么。在排骨店培训项目中发生的事就是一个绝佳的例子。我向一些新手展示索尼出品的音频软件Sound Forge 的使用技巧。我告诉他们任何素材都可以用来创建出色和有用的声音。最初，他们不以为然，于是我告诉他们我所指的“猫效果”（cat effect）究竟是怎么一回事。

       我们当时正在剪辑一些日常的屋内声音。在其中一条录制的背景声中，我听到我家小猫的微弱叫声。我剪出这个猫叫声并对其进行规整化（normalize）处理。但是，这条声音带有嘶嘶声和背景噪音，很明显，这个声音没有用。然而，在经过一些循环、移调和其他一些处理后，几分钟之内我就想到了很多超乎想象的科幻声音。他们这才对我所说的“一切事物皆可创造声音”心服口服。

       记住，录制声音的工作对技术性有很高的要求，但是要制作出杰出的声音也需要高度的创造性。别把自己困在固有的框架内，突破自己，将条条框框抛在脑后，不要吝啬新的尝试。