《飓风营救2》镜头拍摄技巧解析，斯坦尼康受青睐

　 《飓风营救2》就像精彩的前传一样，重点在绝不间断、张力无比的动作场面。但现实生活中，在这样令人兴奋且颇具挑战的环境拍摄，意味着工作人员必须脑筋动得快，才能让整个动作不停连贯。

　　最令人印象深刻的非格斗场景之一，是新手驾驶小金在伊斯坦布尔的街道上飞车追逐。在一个繁华的街道上拍追车戏是一个很大的挑战。

　　另一个惊险的动作场景是横越室内大市集的的屋顶。在这个著名景点的屋顶上拍摄，是出乎意料且须精心安排的挑战。导演米加顿指出：“屋顶上只有四条水泥材质的路线可以踩踏，不能超出这些地方，因为其它地方都太脆弱了。也没办法架吊臂，只能用斯坦尼康前后移动拍摄，因为到旁边去拍就太远了。”也不可能把摄影机固定在绳索上，因为那样就得把绳索固定在清真寺和其它建筑物上，而这些都是好几百年的建筑物。

　　连姆·尼森说道：“对于这场动作戏，导演非常有效率，且对他的摄影机非常熟练。总是同时有三四台摄影机在运作，非常令人兴奋。”米加顿不只擅长拍摄动作戏，他同样也精于捕捉真实的人类情感。连姆·尼森说道：“我、玛姬和法米克三人有对话戏时，我们并没有做太多分析，导演就把它留给我们三人自己去探索。”

幕后花絮：

关于斯坦尼康：

　　一般情况下，抖动的画面容易使观众产生烦躁、疲劳、和反感的感觉；另外，画面的稳定性好对后期制作中加入多层特技有很大帮助；画面抖动再加上噪波是所有压缩算法的大敌，基于MPEG高压缩率的传输系统，以及DVD和应用长GOP技术的数字播出的出现，则要求图像稳定性更高，这样才能保证图像的质量。斯坦尼康基本构成：

机械臂

背心

　　通常，在移动拍摄时我们可借助轨道车、摇臂来降低摄影机的抖动。但斯坦尼康有着极大的的灵活性、便利性。它可以拍摄比摇臂时间更长的长镜头，而轨道需要平坦的地面，斯坦尼康却可以适应山地、台阶等更多的环境，可以完成更为复杂的移动镜头拍摄。这也许就是他们的区别，也是斯坦尼康的特点。

　　当前，电影开始越来越多的运用斯坦尼康来拍摄很多长镜头和运动镜头，以保证更好的视觉效果和叙事节奏。比如一些影片会用载人摇臂结合斯坦尼康共同完成一个长镜头的开篇，还有一些打斗、战争场面以及越来越多的普通场景也会用斯坦尼康来拍摄。

　　有一点一定要清楚，斯坦尼康并不是代替轨道和摇臂的新生产物，而是另一种视角和观点的实现方式，是营造一种空间感的工具，如果要用它实现轨道的画面效果，那是不实际的，不要试图用它代替轨道，而要好好的利用它所营造另一种感觉，简单的说就是要掌握和理解斯坦尼康特有的语言；其次，斯坦尼康是高度人机结合的设备，不是所有的人穿上就可以拍出理想的效果，斯坦尼康需要对走路姿势，腰肩的角度，手臂的随和程度，手指的分配，机器三轴向的配平等若干环节进行专门的训练和校调，实际上再在专业领域里斯坦尼康是一个专门的工种，很多都到美国去进行专门的培训，目前国内好像也有一些了，简单的说，要想用好这个玩艺儿，一定要进行科学练习和专业的校调。

斯坦尼康使用攻略：