{文艺复兴}戛纳电影节青年奖《男孩遇到女孩》的电影故事框

        本片为法国导演莱奥·卡拉克斯（Leos Carax）导演处女作，并荣获1984年戛纳电影节青年奖。 我们更熟悉的是他的《新桥恋人》
        很多中国观众反应看不懂《男孩遇见女孩》，在此我们来梳理一下电影的故事框架，组成原因。

        开始就是一个老女人来宣扬导演的爱情和生活表白：“这里我们仍然是孤独的，一切是那么缓慢，那么沉重，那么悲伤，不久，我就会变老，而这一切都会结束。” 这里你可能会想到《苏州河》。
　　 男孩亚利克斯从6岁时候开始从事于偷盗的职业，整天游离在巴黎的街道和新桥之间，在巴黎的地图上记录下自己人生中重要的经历——出生，第一次偷东西，第一次看书，第一次和芙罗伦丝相遇，第一次和芙罗伦丝接吻。亚利克斯整天穿着女友芙罗伦丝喜欢的方格上衣，在感情背叛的情况下，仍然不能忘记，继续给芙罗伦丝写信，并且复印下所有他写给她的情书，偷唱片挂到芙罗伦丝的门口。电影开始亚利克斯和好友多马相约在大石桥见面，在亚利克斯到之前多马遇见了开车带着孩子离家出走的少妇，少妇的方格围巾掉在了地上，多马捡了起来。亚利克斯的女友和好友多马搞在了一起，亚利克斯怒不可遏地卡住了多马的脖子，但最终并没有结束好友的性命，却看见了多马手上的方格围巾，误认为是芙罗伦丝送给多马的定情物，亚利克斯拿走了少妇掉下来的方格围巾。夜半无法入睡的亚利克斯倍感孤独，听者音乐到了新桥去，却看见了恋人在热吻。黑暗中的亚利克斯显得无所事事，感情上的孤独，只有自虐式的回忆来麻醉心灵逃离外界的刺激。
　　 女孩蜜蕊拉和男友伯纳住在带有整面落地窗户的房子里，男友认为两个人的爱情已经失去了平衡，蜜蕊拉爱自己要胜过自己对于蜜蕊拉，这样的爱情带来的负担自己无法承担，这样的全部爱情下的蜜蕊拉，对于男友近似于偷窥式的关怀的目光，自己更没有办法承担。男友要逃离这样的感情漩涡，与其留在家中两个人无话可以谈，还不如去酒吧喝酒。独自在家的蜜蕊拉开很大声的音乐，拒接男友的电话，一个人学习跳舞，结果越跳越好，跳舞是摆脱孤独的最好的方法。
　　蜜蕊拉跳舞的步伐和亚利克斯在新桥的影像不断重叠，孤独的人总是有不同的消磨时光的办法，但是隐含其中的感情却是相同的。亚利克斯在酒吧捡到了伯纳掉在地上的PART邀请函，以伯纳朋友的身份进入了聚会的现场，遇见了蜜蕊拉，将全部的注意力集中在蜜蕊拉的身上，找机会和蜜蕊拉制造不期而遇的情景。蜜蕊拉显然是整个聚会中最为引人注意的，就连钢琴师情不自禁地为蜜蕊拉谱写了爱情之曲。蜜蕊拉沉浸在自我的悲痛之中，根本没有注意到亚利克斯的存在，一个人寂寞地走来了热闹的人群。亚利克斯在浴室重新寻找到了蜜蕊拉的身影，却看见她用剪刀比划在手臂上。
　　失恋的人总是以自我检讨的方式面对感情的缺位，有时候不能承受自虐式的悲痛情绪后，就会转化为外在的身体的自虐。亚利克斯依然沉浸在对于女友的热恋之中，继续写信，继续为她偷唱片，这只是自虐式的感情陷阱，蜜蕊拉却将这种情绪的自虐转化成了外在的身体的自虐，只是缺乏勇气而已。两个人在厨房重新相遇，同样处于感情的背离的状态下的两人互诉自己的感情。亚利克斯回忆和芙罗伦丝的相处，蜜蕊拉回忆自己和伯纳的相识相恋，这两段的经历犹如画面一样从对话中分离出来，展现在观众的遐想中。人总需要一个倾诉的对象，这样的人才不会有最终孤单，一旦开始的倾诉不能结束，两个人相陪到子夜，别的人已经离开，灯光熄灭了，黑暗中的蜜蕊拉唱起了歌。亚利克斯最终向蜜蕊拉表白了自己对于蜜蕊拉德倾心，但是蜜蕊拉停泊在伯纳身上的感情没有办法回收起来。
　　爱情犹如电影中多次出现的弹球机，两个人只有相互碰撞，才能存活下去，再却是任何一方的情况下，碰撞是不能完成的，犹如没有碰撞的弹子，游戏也就结束了。电影当中充满了关于结束的爱情故事，开车的少妇离开了自己的丈夫要去山里，同时她还带走了丈夫的画和诗稿；与亚利克斯隔墙的女人离开了自己的男友，却被男友从楼上用重物丢弃，幸亏亚利克斯的及时救助，才能幸免遇难；老女人的PART是为了纪念在德国高速公路上发生车祸死去的爱人斯坦，老女人保留着斯坦在意大利卖给她的一只杯子，一直有豁口的杯子。亚利克斯的女友和好友走到了一起，同时失去了爱情和友情，在炎热的巴黎倍显孤单；蜜蕊拉无法面对伯纳在感情上的离开，反而沉浸在对于伯纳的挽留之中，感情没有办法从伯纳的身上独立出来，以至于最终采取极端的方法来结束这种痛苦。
　　家里还是没有伯纳的身影，蜜蕊拉将亚利克斯的电话当成是伯纳的电影，最终没有接。狂奔到蜜蕊拉住处的亚利克斯，打开了蜜蕊拉的房门，地上有蜜蕊拉没有管水龙头从浴池中溢出的水，背景声音是“哗哗”的水声，弥留之际的蜜蕊拉让亚利克斯帮助自己。镜头转换，蜜蕊拉坐在窗前说着“伯纳，我放弃你了！”，从后面抱上来的亚利克斯将蜜蕊拉手中的剪刀刺进了蜜蕊拉的身体。