电影镜头的角度

一、镜头角度的划分

两大类：垂直变化和水平变化。


1、垂直变化：

①平角；②仰角；③俯角。 （示意图）：



平角：

电影中绝大部分镜头的角度是平角。

注意：电影中的平角是指成年人视力水平线的平角。有些影片为了达到特殊的艺术效果，便采取压低平角，即变成儿童的视力水平线的平角，甚至是动物的视力水平线的平角：

儿童：《城南旧事》、《锡鼓》；

动物：《库车》、《白比姆黑耳朵》。


仰角、俯角：

仰角、俯角是电影镜头的特殊角度。


2、水平变化：

正面（0度 ），侧面（90度 ），背面（180度 ）。

正面角度：显得庄重、正规，如拍领袖作报告。另外，正面角度易于较准确、较客观、较全面地表现人或物的本来面貌。

侧面角度：显得活泼、自然。它是一部影片中用得最多的角度。

背面角度：显得含蓄、丰富。

在一部影片中，所谓的正面角度、侧面角度、背面角度不是绝对的0度 ，90度，或者180度 。它们应该是0度 〉90度 〉180度 。


二、角度在电影中的作用：

角度在电影中异常重要。

巴拉兹讲：

“每一个物体本身（不管它是人还是动物，自然现象还是人为现象），都有许许多多不同的形状，这决定于我们从什么角度去观看它和描绘下它的轮廓……每一个形状都代表一种不同的视角，一种不同的解释，一种不同的心情。一个视角代表着一种内心状态。因此，再也没有比镜头再主观的东西了。”

巴拉兹讲：

“影片里每一个物体的外形都是由两种外形构成的：一种是物体本身的外形，它是脱离观众而独立存在的；另一种是以观众的视角和画面的透视法为转移的外形……”

巴拉兹讲：

“电影艺术中的基本信条之一就是：任何一个画面都不允许有丝毫中性的地方，它必须富有表现力，必须有姿势、有形状。”

每个镜头都有它的角度，而镜头的角度将会引导观众的视角，并导致观众对镜头中被摄对象的评价。


我认为：角度在电影中的具体作用如下：

1、表现剧中人物的主观视线，表现剧中人物的心理感受。主观镜头。

（“单视线”：剧中人）

《后窗》


2、表现制作者的视线，表达制作者的主观评价：

（“单视线”：制作者）

《鸟人》：“鸟人出场”。


3、剧中人物视线与观众的视点合一。取得观众的心理认同。

（“双视线”：剧中人、观众。其实也是“三视线”包括制作者）

《法国中尉的女人》：“安娜离去”

《阳光灿烂的日子》：“窥视跳舞”

《美国往事》“与莫胖子重逢”

《风柜来的人》“海边起舞”。


4、刻划人物：

《黄土地》拍翠巧几次挑水，开始是俯角，后来是仰角。


5、剧作作用：

《一个男人与一个女人》“心在手上”。

《法国中尉的女人》“海边相遇”。

《一个与八个》老烟鬼。

《花边女工》结尾。


6、表现独到的生命体验：

侯孝贤的电影。

《阳光灿烂的日子》：“扔书包”

《阳光灿烂的日子》：“遭遇画中人”

“遭遇‘画中人’”：

在本段落中，马小军一个人在米兰的房间中看米兰的照片时，米兰突然回来换衣服。马小军见到了米兰，“画中人”突然变成了真人。连马小军都没有想到：真实的米兰与“画中人”米兰，现实与想象之间存在着如此大的落差。


核心：现实与想象之间的巨大落差。

制作风格：渲染、强调。

如何表现这种落差？

1、米兰的行为：

米兰回来之后，米兰所作的事情不是吟诗、作画、弹琴、唱歌等浪漫之事。米兰现实地脱衣服、脱鞋、踢鞋。

2、真实的音响：

前两次马小军到米兰家，出现的是浪漫的音乐。这次则是真实的音响。

值得注意的是：这里的真实的音响，并不是为了营造本段落的客观真实的效果。真实音响的目的主要在于：通过对比，表现现实和想象之间的巨大差距。特别是米兰出门后的“砰”的一声关门声，马小军浑身不由一震。

3、摄影机角度：

米兰突然回家，马小军急忙躲到床下。摄影机在床下采用低角度从马小军的主观视线来拍摄外面的米兰。作用如下：

①、动作夸张：

摄影机的低角度使米兰的动作更加夸张。

②、形体变形：

同时，摄影机的异常角度使米兰的形体发生变形。米兰的臀部异常丰满，米兰的大腿粗硕有力。从行为动作到体型特征，这些都与一个漂亮女孩的浪漫、美感格格不入。

③、少年视角：

二十一、米兰家

镜头354、全景（低角度） 从床下看到一双腿进来，腿来到床边。

镜头355、近景 马小军在床下，马小军紧张的表情。

镜头356、特写－全景（低角度） 腿坐在床上，脚上戴着脚环。又站起来，裙子落到腿下，脚踢起裙子。

镜头357、近景 马小军在床下，一只手伸进来拿鞋。马小军后退。

镜头358、全景 脚穿上了鞋。

镜头359、近景 马小军紧张的表情。

镜头360、全景 女孩走向门口。

镜头361、近景 马小军紧张的表情。画外传来巨大的关门声。马小军出了口气，马小军瘫在地上。

镜头354到镜头361，8个镜头均采用低角度拍摄，机位在床下，画格构图的边框为床腿和床的横框。马小军趴在床下，因为画格的边框（床）的限制，马小军只能看到窗的外面米兰走来走去的腿，米兰的其它动作和米兰身体的其它部分则靠马小军和观众来联想。

应该指出：这个角度，这个视点异常重要。

A、 少年看异性：不忍看到全部。

首先，从视觉角度讲，马小军因为摄影机低角度和床的横框的限制，马小军只能看到米兰身体的局部。

其次，从心理学角度讲：这是少年马小军第一次看一个女孩更衣，第一次面对一个曾给每一个少年人带来无限憧憬、无限幻想的异性的隐秘世界。此时此刻，马小军“意外”又有些“紧张”，“渴望”又有些“不敢，“激动”又有些“恐惧”，想全部看到，可是，又不忍全部看到。总之，此时此刻，马小军似乎无法接受这样一个事实：倏然间，自己便看到了一个女孩子身体的全部秘密。

B、少年看世界：片面性。

这是少年马小军第一次看异性的目光，同样，这也是少年马小军第一次看世界的目光。

因为少年人的社会生活、社会阅历的限制，还有因为少年人的生理和心理的特点，导致少年人看世界的片面性。如：

首先，少年看世界，带有强烈的选择性。与阅历丰富的成年人不同，看什么，不看什么，少年人选择性很强，不会什么都看。

其次，少年看世界，因为自己的性格、爱好的不同，会带有强烈的主观色彩。

第三，与久经生活磨难的、事故的成年人不同，少年看世界往往是浪漫的、理想主义的。

而这一切，影片制作者通过摄影机的低角度，和床的边框，表现得如此淋漓尽致和激动人心。