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《小时代》：暴发户与电影梦
在1997年冯小刚导演的贺岁喜剧《甲方乙方》中，有这么一个桥段：在城里吃惯了大鱼大肉的尤老板想通过“好梦一日游”公司帮助其实现吃苦受罪之梦想。于是葛优等人便将其放到一个偏僻的农村里体验穷苦生活。两个月后，等葛优又来到农村时，发现全村的鸡都被尤老板吃得一个不剩。最后，尤老板坐在车里，一边啃着鸡腿，一边说我这辈子都想和龙虾睡一块了。这就是典型的暴发户心态，有钱了便想尝试些新鲜的东西，但是却流露出一副可笑的嘴脸。
对于“郭敬明”三个字，我知之甚少。没有读过他的小说，只知道他有着浓缩的身材，喜欢45度角仰望星空，他的小说很畅销，曾几次荣登中国作家富豪排行榜的首位；还知道他的电影处女作《小时代》改编自其同名小说。而对于其拍摄《小时代》的初衷，他的答复是因为爱。因为他太喜欢其小说中的各色人物，他想将这些鲜活的人物从文字世界搬到影像世界，能够和我们的世界有一次短暂的重逢。这其实也是一种暴发户心态。年少成名，从作家到老板再到现在的导演，郭敬明实现了大多数人一辈子都无法实现的梦想。在各种不同角色中，我认为郭敬明首先是一个老板。因此，等到功成名就之时，他便同《甲方乙方》中的尤老板一样，通过自己的人脉关系来寻求着不同新鲜刺激的事情，实现自己的梦想。只不过郭老板的这种暴发户心态要远比冯小刚电影中尤老板的暴发户心态来得文艺高雅些，毕竟“电影梦”比起“吃苦梦”来，还是要显得高端、大气、上档次。然而，电影和小说毕竟还是属于两种截然不同的艺术形式，郭老板的“电影梦”也只能算是为了满足其广大粉丝而做的黄粱一梦罢了。
在影片《小时代》的工作人员字幕中赫然出现了“柴智屏”三个字，由这位“台湾偶像剧教母”担任监制，便为这部影片的风格早早的奠定了基调。如果你喜欢《流星花园》的话，那么《小时代》也应该是你的菜。导演郭敬明丝毫不掩饰其对于物质的极度迷恋，无论是在镜头，光效，还是服装等方面，都极尽奢华之能事，彰显一种纸醉金迷的物质价值观。
对于影片中呈现出的这种炫富倾向，我们可以理解为是郭老板暴发户心态在其“电影梦”中的一种心理投射。这种价值取向无疑会引起很大争议，但作为商人的郭老板也没有义务在电影中承担太多的社会教化功能。虽然，这部片子的主要受众目标群体是读着郭敬明小说长大的90后一代人，但是他们也大都已经成年，已经具备了一定的是非判断标准，世界观、价值观也初具雏形，影片中的价值取向不会对其造成影响。
如果不追究其价值观取向问题，单独将本片视为一个娱乐产品来看的话，这部片子的最大问题还是在于其叙事。作为一部商业片，观众最想看到的就是一个好故事。但是，观众的这点权利也被郭敬明给剥夺了。于是，观众看到的只是一个支离破碎的《小时代》。剧情只是片段式的拼贴和毫无逻辑的堆砌而成，没有一个完整的叙事主线作为支撑，最后故事便散架了。
影片一开始便是四个姐妹花登台合唱一首经典歌曲《友谊地久天长》，并且在此之后这首歌曲都多次作为背景音乐响起。很明显，影片的主题似乎是在主打友情，但是，导演并没有用过多的笔墨去着力描写四人之间的友谊关系，更多的却是在讲述四个人的爱情。如果导演是在讲述爱情，但是我们却又没有看到哪个人真心的去为爱付出。你或许又会说这部片子是在讲述励志，但我们却又没有看到有谁真正奋斗过。在《致青春》中，我们或多或少的还能够在片中找到一丝与我们青春有关的日子，但是，在《小时代》中，我们却找不到任何关于青春的一丝共鸣。
在整个观影过程中，我始终无法产生代入感，久久不能入戏。影片中的人物离我们太过遥远，影片中人物的生活离我们的现实生活太过遥远，我们始终无法对于影片中的人物及其生活方式产生情感上的认同。片中的人物都太过矫情，人人都有着一颗玻璃心。在普通观众看来一些鸡毛蒜皮的小事情，放在片子中却会产生惊天动地的效果。杨幂饰演的林萧在工作中打碎一个杯子便是经历了一次人生中的重大挫折，你是有多脆弱。
看完电影才发现这是一部女性电影。在《天机·富春山居图》中，我们至少可以看到志玲姐姐傲人的胸围和性感修长的大白腿，而在这部片子中唯一的惊鸿一瞥却是被风掀起的那条超人内裤。虽然郭敬明借导演之权猛力消费男色，让柯震东脱掉只剩一条四角内裤，但我他妈却是个直男。简直是亏大了！
不管怎样，郭敬明用他独特的品味以及审美为观众带来了这部涂抹得满是胭脂油粉的电影，并且还赚了个盆满钵满。只不过，这种胭脂气却暴露出了那种暴发户式的俗气。这种俗气贯穿着影片的始终，全片每个镜头都充斥着一股土大款的铜臭气质，人物出场时的升格慢镜渲染，就好比一个暴发户戴着一条手指粗的金链子，脖子上却留下了一圈黄色印子。
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