《推拿》不仅是视觉创作，还有嗅觉

［美术手记］《推拿》美术设计师杜艾霖：不仅是视觉创作，还有嗅觉，让观众“闻到”艾灸的味道

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※  关于 杜艾霖 Ailin Du（曾用名：杜露希）



杜艾霖 de 自我介绍:

我是一个特别爱笑的人，精力旺盛是我的特点，有些新的创意常常在我的生活里出现。我热爱艺术，画画，音乐，以及手工活。我一直用我的这些特质和爱好服务于影视行业，但一直有一个梦想就是传承绘画艺术，并从小开始培养。我也特别有孩子缘，孩子都很喜欢我，可能因为我就是她们中的一员，我真心希望一辈子都能和他们一起画画，能把我对艺术的热爱与他们分享。我从小生长在英语的环境里，我的父母都是英语老师，身边总有外国朋友交流，因此，我对我的英文水平还比较有信心。也希望把中国绘画艺术发扬到国际上，让所有的小朋友都能感受到中国和西方艺术的伟大。

毕业于北京电影学院 美术系 广告专业本科（2004－2008）；工作经历：北京融合舞飞影视传播有限公司（2010－2013）、JQK工作室（2008－2010）、Sacred Phoenix Commercial Productions（2007-2008）、完美生活广告有限公司（2006）。

※  代表作品：

剧情长篇作品（Feature Films）

《推拿》2013  导演：娄烨

《浮城谜事》2012  导演：娄烨     荣获亚洲电影大奖 最佳影片

《花》2011 导演：娄烨

《春风沉醉的夜晚》2008 导演：娄烨    荣获2009年戛纳电影节最佳编剧奖

广告作品（Commercials）


NOKIA N72李小龙纪念版，2008，荣获2009年戛纳广告节银狮奖

其他广告主要客户：宜家 李宁 大众 三星 中粮 惠普 Rebecca 等


〓《推拿》美术创作手记：

《推拿》最初的视觉风格定位和参照，美术部门是形象的先导，如何与导演及各部门进行沟通的？

其实生活中，推拿随处可见，我只是把生活搬上了荧幕。南京已经是我跟随导演来的第二次了，记忆犹新，这里的语言，这里的空气，是让人感觉舒服的，而《推拿》的美术设计就是要营造这种舒服的气息。这次的美术创作不仅是视觉的创作，也是听觉，和嗅觉的创作，让观者也能“闻到”推拿房里艾灸的味道。

无论和娄烨导演，还是其他部门，我都是用图来和大家沟通，相关的参考和看似无关的参考找了很多很多，不停的更新我们的视觉谱，在开机前，大家已经根据这个视觉谱脑子里过了一遍了。我在主创里年龄和经验都是不胜于其他主创的，所以我在整个过程种也一直在摸索，一直在学习，而且娄烨导演，摄影曾剑他们一直给予了我很多帮助和支持！很庆幸的是，我们都是同类人，所以在沟通上都是有种不用磨合的默契。不知道是因为和导演合作多了，还是我们的审美从一开始就很有共同识，再一次和导演的内部会议的时候，我和他竟然不约而同的从千万万中图中用了同一张图，我为我们的默契感到欣慰，同时感到极大鼓舞，真心的特别的感谢这一切。

一部电影的拍摄，尤其是娄烨的这种不棚拍的电影拍摄，美术的选景显得至关重要，因为，全剧组的所有的工作都是建立在这个景上的。前期看景基本是基调，决定了之后怎么在这个基调上创作。

电影拍摄阶段，美术设计在创作上的想法有哪些？（示场景气氛图、人物造型设计手稿等）

人物是这次最有意思的创作，因为大家都是主角，是一个群像，好像调色板里的颜色一样，它们被调和成了一个颜色，但是单独抽离出来又有各自的色彩。每个人是什么样的，好像都难用语言来形容，因为他们都很饱满，我们先把每个人都抽象了，用一种综合的艺术来表达对这个人的感受，然后在具象到每个人的配饰，当统一了抽象和具象的元素的时候，没有对与错，只有适合还是不适合。这个人物就被“打造”出来了，当然最重要的是呈现出他们的衣服是自己买的，他们的发型是他自己在家用梳子“随便”弄下就能出门的。





美术上的色彩影调，在创作上从来没有想过类似第几场是暖色，或谁的家是冷色，或是特别的影调色彩，整个片子美术方面的色调都是不明确的，没有倾向的，没有特别的，让我用文字来写真的很难，唯一的感受就是“舒服”。看上去对了，就对了。一次又一次的尝试，直到看上去舒服了。

对于《推拿》其实，美术是服务于本片的，美术的意义在于让大家更多去关注影片本身，如果大家看完后说，啊，这片子还有美术？谢谢，我成功了。

原文来自影视工业网