《后人》：一次死亡带来的审视

《后人》算是一个美国中产阶级家庭的故事，但够不上影片中克鲁尼有中年危机，起码没有瓶颈，生活算不上富裕但拥有祖上遗留下来的黄金海岸，对于克鲁尼来说在中年的时候有这样算是一种幸运。唯独有一个遗憾，妻子在一次船舶事故中丧生离他而去。曾经看过一本小说《巴别塔之犬》，一位语言学家为了寻觅妻子死亡的原因，通过自己的语言学知识试图教会家犬说话，以至于获得妻子在死前遗留的信息，最后当然是一种徒劳，改变语言或复原真相几乎不可实现。语言学家和家犬之间的这种沟通是一种隔空的，也是单线的。而在《后人》也有类似的情况。影片中克鲁尼因为工作繁忙在外，妻子的死亡他也并不在现场，一切关于妻子的消息也都是事后得知，通过朋友获得妻子死亡的原因，通过女儿获得妻子偷情的经历等等。这就像语言学家通过家犬的途径获知一样，对于真相都是第三方告知，这难免让克鲁尼觉得丈夫这个身份有缺失，所以对一切消息对克鲁尼来说虽是一种打击，但也让他开始怀疑这份感情，审视妻子和自己的过去。

往往以往的影片都得有个倾诉的对象，而克鲁尼在这里是缺失的，除了稍大点的女儿能够说上点话，小女儿基本就排除在外了。从妻子遇难开始，克鲁尼的情绪开始了起伏，首先是妻子的遇难事件让他心力憔悴，手足无措，这里是一种作为丈夫情理上的爱，而接下来克鲁尼得知妻子偷情真相所表现出的是一种恨，但这种恨经过内心的纠缠比对最终压抑下来，而结尾通过克鲁尼对于妻子过去的一种放下做到了一种释怀，刨除妻子的不是，重新投入家庭的爱。这整个过程导演极力地从影像和配乐上表现一种轻快活泼的调子，但这种调子在克鲁尼丢失了妻子这个倾诉和提问的对象之后，这种调子的底下是这个男人无处发泄的情绪。

当当事人无法出来证实的时候，一切寻根问底的举措都无济于事，这是克鲁尼所以压抑的原因。所以他试图让这一切安静的离去，也留给妻子一份临死前的尊严。

有几场戏在这个基础上表现的非常有力，这都是一种压抑后的爆发，但爱恨交加，真实可靠。一场：克鲁尼让女儿们在病房外等候，试图规避开他们给自己和妻子一个单独的空间，而此时克鲁尼在妻子面前并不如正常人一样做一些爱抚的动作或说一些伤感的情话，而是竭尽全力发泄自己的不满，指责妻子于己的不忠，这种咬牙切齿恨的状态是爱与恨最真实的表达，这里爱与恨极其暧昧，说不清，道不明，感情也就是这么一回事，相当到位。

另一场戏，克鲁尼去妻子情人布莱尔的别墅，试图了解他与妻子之间的情事后，克鲁尼与布莱恩在屋内的交谈的时候他极度压抑心中愤怒的情绪。而在临走一刻与布莱恩妻子道别时，克鲁尼顺势吻向其妻子，这个刻意的举动来的突然，温柔，但这对一个男人来说却算是报复了，你动我的女人，你的女人我动一下又能怎么样？当然克鲁尼纯粹是发泄，但温柔的且当事人（布莱恩）不知情之下，这也符合他希望让妻子安静离开的愿望。

还有一场戏是布莱恩的妻子前来病房探望克鲁尼的妻子，按常理布莱恩妻子该和克鲁尼妻子大干一场，扯个头发，抓个脸什么，但在这里面对着床上无声的人，她的愤怒被压抑了，这种压抑是面对死者理所当然的原谅之后又无法克制，不得已对试图拆散他们家庭的举动的愤怒。对于一个临死的人她是原谅的姿态，作为一个妻子他的原则还是让他说出了心中愤慨。

影片整个下来我个人感觉是压抑的，一种无力可使的状态，就如影片中克鲁尼和其他人面对一个无法开口的死人一样，所有人的语言开始问向心里，所有人开始自问，自省，也是这个契机大家通过这个事件开始审视生命的意义，这个意义最后通过克鲁尼决定不出卖祖宗的土地来实现，那就是责任和爱。所有生命终将归于土地，像母亲的骨灰归于大海一样。这个土地代表了一种维系的关系，一种豁达的姿态，死亡不是终结，只是归于一种平静的状态，毕竟还有后人。