好莱坞里的“天使爱美丽”——韦斯·安德森的异想世界

王子一样的韦斯·安德森

       从电影数字技术发展以来，好莱坞像个穷凶极恶的金矿主不加节制地开采着幻想类型电影，“好莱坞活在未来世界”，这句话是越来越真了，但是工业化流程中生产出的巨额投资大片，越看越觉想象力已到了尽头。初识韦斯·安德森，是在《月升王国》，这部怪趣味的奇幻儿童电影，虽然一场大冒险依然离不了好莱坞类型片剧作规律，但却像，像小孩子的收藏盒，装满了讲故事人所有心爱的小玩意。打上安德森标签的影像风格、复古的布景和色彩搭配、叛逆的人物形象、心爱的法语歌《Le Temps de l'Amour》、望远镜、录音机、老唱片......，这不就是天使爱美丽吗？有那么多奇奇怪怪的小癖好，过着孤单的童年，异想着自己的童话世界，童话世界里没有甜腻的童真，成人世界的残酷真相偶尔也会恶心到你，像爱美丽一样等着童年里一起拿着镜子照日光的小孩，不想这样的小孩会这么多，有那么多人喜欢着这个造着成人童话的王子。有种幻想叫异想，它不用宏大画面，也能让你像遥望夜空发现一个从来没有人知道的小行星一样奇妙，这就是韦斯·安德森，好莱坞怪咖导演，骨灰级文青，瘦削、干净，像个邻家男孩。

《月升王国》里韦斯喜欢的小玩意

       韦斯自小父母离异，“这是我成长中最关键的一件事情”，缺乏家庭温暖的韦斯是个问题少年，小时候在家中发现了一本《如何与问题少年相处》的小册子，这令韦斯很伤心，此后他把这个小情节移植到《月升王国》中。韦斯的作品经常以一个破碎或异常的家庭圈子为焦点，《月升王国》中山姆是一个孤儿，苏茜孤独叛逆，这似乎就是韦斯的童年，这场冒险私奔也许就是韦斯童年里的遗憾，等不到一个可以一起离家出走的小孩。

                                                                                         

                                                                                            电影短片《瓶装火箭》海报   

   

                                                                                          韦斯电影长片处女作《瓶装火箭》

      韦斯曾就读于德克萨斯大学哲学专业，结识了后来出演其多部作品的欧文·威尔逊。两人合作的一部短片引起了制片人詹姆斯·L·布鲁克斯的兴趣，在他的帮助下得以参展圣丹斯电影节并最终拍摄成正式长片，这就是安德森的处女作《瓶装火箭》，后来韦斯在短片基础上发展成同名长片《瓶装火箭》。《瓶装火箭》是一部犯罪类型的喜剧，一个刚从精神病院出来、一个刚进监狱、一个纨绔子弟，不反叛不罢休的人物搭配，组成犯罪团伙做着干坏事的梦，俨然是一群坏孩子的天空，这好像就是韦斯叛逆的青少年期。

   欧文·威尔逊出演《穿越大吉岭》（左2）

    《穿越大吉岭》同样是三个逗比一样的青年，有着糟糕生活互不往来的三兄弟计划了一场周密的印度旅行，乌七八糟的一堆怪人乌七八糟地发生了一堆怪事，最终找回了自我和彼此的亲情，韦斯风格永远让人觉得古怪。韦斯着眼于人与人之间关系的修复，兄弟之情、朋友之情、爱情关系的修复，这来源于韦斯自小缺乏家庭温暖，在电影中造一个充满爱的童话罩在自己的废墟上。

   《了不起的狐狸爸爸》是韦斯唯一一部动画长片，改编自挪威藉英国儿童文学作家罗尔德·达尔的同名儿童故事，被提名金球奖和奥斯卡最佳动画片，并获多个国际电影节奖项。《了不起的狐狸爸爸》同样是一场掺杂父子情、兄弟情修复的大冒险，片中狐狸儿子艾什随着故事成长也实现了得到了父亲的认可的期待，这是韦斯童年中难以实现的愿望。

      韦斯是一个超级细节控，全面介入作品的各个层面：编剧、摄影、美术设计、配乐选曲等等，对布景道具的设计也是极其细致。《布达佩斯大饭店》中剧组人员耗时575个小时，用五万块乐高积木，一砖一瓦搭建起这座如同乐园一样地粉红色大饭店。《月升王国》中苏茜读的书全都不存在，全是韦斯找人设计封面的。《穿越大吉岭》中女演员抽的烟是70年代爱尔兰停产的一个牌子。韦斯电影中的每一个细节都是精心打造出来的，他像个孩子一样痴迷地建着自己的城堡。

韦斯像个孩子，电影像个玩具

韦斯·安德森喜欢的电影片单：

   1、《魔鬼圣婴》

2、《发条橙》

          3、《天堂里的烦恼》

4、《四百击》

        5、《朱尔与吉姆》

6、《好奇心》

7、《毕业生》

       8、《你逃我也逃》

          9、《伟大的安巴逊》

   10、《月色撩人》

       11、《成功的滋味》

                     12、《下一站，格林威治村》

               13、《伯爵夫人的耳环》

                14、《路易十四的崛起》

                   15、《冒一切风险分阶级》

      16、《泯灭天使》

          17、《驴子巴特萨》

      18、《柏林谍影》

19、《线人》

        20、《赤裸童年》

               21、《山岛由纪夫传》

       极高辨识度的风格让韦斯的作品看起来似乎总在重复，像一个孩子一样一遍遍玩着相同的游戏，永远也得不到满足。“一个人看世界的眼光从童年已经形成了，这是大半生都无法改变的，这就是我作品到最后总是呈现苍凉感的原因。”侯孝贤如此，韦斯·安德森也是如此，有人评价韦斯·安德森像圣埃克絮佩里笔下的小王子，小王子是孤独的，在不断飞行中寻找一个能陪伴他每天一起移动凳子看四十四次日落的孩子，异想一个充满爱的童话世界逃避童年生活中的伤心落寞。