随风行走的心——评《漂浪青春》

台湾导演周美玲的《漂浪青春》是一部les（女同性恋）片，台湾酷儿（queer，意指同性恋）文化一直都非常繁盛，所以关于同性恋的电影作品每年都有一定量的出品，来满足这个群体和对这个群体感兴趣的观众们的需求。

在台湾文化中，les第一次可以作为一种独立的，自觉的感情而存在，不再需要男性话语支持，是女人们自我自发的心声，这是我喜欢台湾电影的一点，它可以足够成熟，足够宽容，能够对社会上不同的，甚至边缘化的现象，尽量做出尊重和平衡的解读；这部电影充满着尊严，充满着不同性取向人群的尊严，对待周折变化的命运走向与选择的理解和包容，即使有些命运的走向已经背叛了它的初始，但故事却做到了不评判和不夸张，实事求是尊重人性；演员演绎得自我，本真，纯挚，无畏。一个曾经死心塌地爱女人的水莲，最后能跟一个gay相扶度过生命最后的旅程，爱情到最后变化成了亲情，友情，在艰难困苦时坚韧屹立的支撑。而这种爱却不能简单称之为爱情，它比爱情更伟大，更默契，是付出和守护，是承担和分享，也是希望和信仰。看过这部电影，我突然顿悟到，你在一个地方开始，却往往在另一个完全想不到的境遇结束。开始的你和最后的你，也许完全是两个不同的人，你也许变成了那个你讨厌的自己——身陷世俗的庸常；也或者，变成了一个更盛大饱满的奇迹，生活成了一种荣幸。人生对每个人的改造和重塑，神奇就在于此间。所以不要轻易去谴责别人的背叛，因为每个人都充满矛盾。要多去看和观察，因果就藏于他们的经历和种种心绪中，存在于每一个，像一个谜团一样复杂，却又丰富的生命里。

音乐很美，镜头充满了台湾电影镜头中一贯独有的清新，安宁的气息。在海边，在花草之上的初恋懵懂，欢声笑语，在暴雨中的知己相逢，会心一笑。从认识到结合，再到分离，导演始终把持了最适当的感情宣泄，点到为止，轻描淡写，在细节处见胜。

有时我们看不清楚谁会陪自己走下去，有时候我们看得清楚，也追求得到；有时候我们看清楚，追求到过，却最后还是失去。失去，是生活一贯的定律。在生命这趟列车中，呼啸而过的，是路边五光十色的风景，也是不同生活阶段自我的心绪与执着的更改，路漫漫，旅途孤独，聚少离多中，人们静静品味着命运的幻化得失。

最后收尾时，竹篙和水莲一起朗声大笑，多年之后他们各自的命运充满了戏剧化的安排和起落，却彼此再无实质的交际。但就在当时那一刻，她们是一起在乡村舞台上放声高歌的最佳拍档，是初遇的朋友，是知心的伙伴。那时水莲是充满魅力的姑娘，戴了粉红色的耳饰，眼眉妩媚动人，臀部丰满光亮，完全不知未来自己孤独惨淡的光景；当时竹篙是心事迷茫的“假小子”，不知道自己的归属在何方，也不曾看到自己未来那痴情的爱人。她们都是如此的年轻，青春，朝气蓬勃，无忧无虑，任何烦恼都能轻易解脱，什么过错都可以就此放下。所有的阴霾和沉重，似乎只需要骑上摩托车，两个人在暗夜中一起呐喊飞驰，就能轻松甩开。 这是整个电影中，最让我羡慕的一幕，是青春的优胜逼人之处，也是最超脱和洒脱的镜头。我想这也是同样历尽生活坎坷的女导演周美玲最中意的一个情节，所以她把她们俩在卡车里躲雨，相识一笑的镜头剪裁了一下，做成了这部电影的封面和宣传照。

在这个镜头里没有爱情，只有知己，两个人的对话，很像一个人的对镜自语，这种纯洁很动人，打动了每一个观众。电影语言在一定的时分，超越了爱情，超越了遗憾，超越了一切的爱恨生死，变成一个清澈见底，轻松无忧的漂浪青春。

我总觉得人生是个诡异的小骗局，我们毕生追求爱情，但是最后得到的却与感情无关，仅是份安宁放达的心境。执着了那么久，过程和结果居然都被一一忘却；爱恨情仇犹如广厦纷纷塌陷崩离，最后拿到自己手中的，只是一枚虚无淡泊的心志。这到底是命运的戏耍？还是自我境界的位移？还是时光与历练珍稀的馈赠？答案，似乎永远在曾经执着，曾经放弃，曾经起落间难以自己，永远追求却一直失去的我们每个人心中。

多少年前我们曾一起拥抱，一起欢笑，多少年后纵然容颜尽失，人生已老，却依然拥有一颗随风行走的心

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