愚人节：看十类谎言电影

生活中大大小小的欺骗，投射到电影世界里同样存在，这些虚构出来的欺骗，或奇思妙想，或艰险狡诈，或悲情或温馨，让我们感动，让我们沉思… …

类型1：天才骗子的极端尝试

案例：《楚门的世界》《心理游戏》　　

疯子解读世界的方式总是不可思议而又发人深省。大卫．芬奇的《心理游戏》和彼德．威尔的《楚门的世界》是两个经典的骗局，前者是深刻的人性解剖，后者是天才的警世寓言。道格拉斯扮演的银行家生活消极，当他发现弟弟送给自己的生日礼物是弟弟和“消费者休闲服务公司”合伙制造的骗局，怀疑开始了。但结果出人意料，当道格拉斯以为自己害死了弟弟而欲轻生时，他才发现这是弟弟一手设计的温情骗局。影片和英格玛．伯格曼的《野草莓》具有同样的主旨：成功的意义不是忽略感情，荣耀和财富不能刻着深深的孤独，大师冷漠的温情此时想通。《楚门的世界》是一个虚构的世界，楚门的生活是一个设计好的生活。设计好的程式化生活是这个时代脆弱的神经之一，而彼德．威尔的高明之处在于把现代人的精神危机用一种轻松有趣的方式表达出来，楚门相信的都是假象，但操纵这个残忍游戏的人却相信自己是在保护游戏者。想到方方的《行为艺术》中有那么一段话：我们或者在进行自己的行为艺术，或者生活在别人的行为艺术当中，从这个意义上说，每个人都是艺术家。

类型2：惊恐的留守

案例：《人鬼情未了》《小岛惊魂》《第六感》　　

如果说《人鬼情未了》还停留在简单的煽情阶段，那么《小岛惊魂》的出现绝对是惊艳，和其后的《第六感》一并给同类电影立了一个难以超越的高度。如果用欺骗的字眼，那么这两次欺骗都属于自欺欺人，因为丈夫，妮可基德曼带着儿女不愿离开；因为妻子和对自己病人的负罪感，布鲁斯威利斯和能看见自己的小男孩成为朋友，而小孩总是惊恐地说：我能看见死人。妮可和威利斯都不愿意离开，以至他们不愿意接受自己死亡的事实。从老宅里张望着住户离开的妮可和孩子终于知道了真相，原来不速之客正是已经死去的自己；威利斯也终于明白自己已经死在别人的枪口之下。主观叙述完全是一厢情愿的，自己才是扰乱阳间生活的元凶。只是有割舍不下的，他们的不愿离开才在令人震惊之外显得如此感人。和《美丽人生》、《再见列宁》的温暖谎言不同，上述是一次生命的展现，《小岛惊魂》和《第六感》是一次悬念的跨越式尝试。耳边难免想起周华健的那首《其实不想走》，这也是《倩女幽魂》和《胭脂扣》的主题，不同的只是表现手法不同。

案例：《大鱼》《美丽人生》　　

如果真相是乏味甚至残忍的，那么不如给一个谎言。这种谎言的善良因为真相而显得珍贵甚至伟大，谎言有的不是伤害，谎言还可以慰藉和保护脆弱的心。蒂姆．波顿的寓言永远都是歌哥特式的温情，《大鱼》里父亲的神奇一生到底是一个谎言还是真的传奇，生活真的那么丰富多彩趣味异常吗么？父亲儿时的可以从眼中看到死亡时刻的女巫荒唐么？父亲太浪漫了，所有这些人都存在，只不过父亲以他们设计了一个离奇的精彩故事，父亲想说的是：如果成人的烦琐生活真的太过无聊，那么就该努力制造快乐，总不能和生活的无趣一起漠然。儿子终于看到了一条神奇的大鱼，那是他的父亲，一个真正了解自己并不快乐的老人。枪炮上有玫瑰，枪炮上也可以有善意的谎言。纳粹集中营是一个积分游戏，贝尼尼这个天才的想法让罪恶开出了妖冶的花。孩子眼里的世界会因为一个可信赖者的嘴而改变，躲在箱子里的儿子看着系着头巾的父亲迈卖着夸张的步子微笑走过，他相信一切都是一个游戏。美丽人生从拐角里一阵猛烈的冲锋枪声开始，只不过不再有微笑的父亲。

类型4：欺骗只是不得已

案例：《美丽心灵永恒阳光》《成为约翰马尔科维奇》　　

纸是包不住火的，爱情充满了欺骗。只不过太直接的表达已经让人生厌。《美丽心灵永恒阳光》里的乔失恋了，他无法忘却女友克莱门蒂，更糟糕的是乔还得知克莱门蒂曾委托一个公司为自己洗掉爱情记忆，乔收集了所有关于克莱门蒂的物品，也接受了这次治疗。但后来，乔发现自己会回忆起更多的关于克莱门蒂的美好细节，他决定和清除记忆治疗做斗争，不让克莱门蒂在自己的记忆中消失。查理考夫曼诡异的大脑编写了一个如此奇怪的故事，这里没有人再想《成为约翰马尔科维奇》了，两个故事殊途同归，他们只要做回自己。列宁的雕塑悬在半空中，柏林墙倒塌了，那么亲爱的列宁同志再见吧。《再见，列宁》里的母亲还是习惯祖国的未来吟唱主旋律，这是一位母亲有不变的坚定信仰，子女的欺骗是不得已而为之，母亲在屋子里忽略了人间变换。在欺骗母亲的背后，导演给出了一个凶悍的假设，也许列宁欺骗了母亲。当母亲再次在此站在熟悉而又陌生的街道上，列宁的塑像在空中进行着迁徙，一直坚信的东西在眼前无声地的告别，这个看似无聊的故事想要表达的东西也许很复杂，至少还不是直笔。

类型5：为了荣耀

案例：《侠影之谜》《江湖告急》《买凶拍人》《真实的谎言》《蜘蛛侠》《超人》　　

几乎所有的英雄都要给世人一个常人的身份，换句话说，他们要隐藏自己英雄甚至救世主的身份，离开雷锋的日子告诉我们，这年头，做好事不容易。所以超人和蜘蛛侠都是记者，甚至是一个落魄的记者，蝙蝠侠也只能在夜色中穿上黑色的斗篷惩恶扬善。他们的欺骗是无奈的，如今被搬上荧幕的英雄往往是黑色的，最典型莫过蜘蛛侠和蝙蝠侠，亲人的死亡和自己有关，负罪感伴随着这些英雄，他们必须欺骗自己剩下的亲人、好友和女朋友。《侠影之谜》让人们看到了英雄的荣耀出身和孤独放逐，英雄拯救着世界却拯救不了自己的灵魂。荣耀的背后刻着一道孤独，英雄的独自承担孤独让欺骗无奈而高尚。这其中也包括不具备特殊能力的肉身英雄佐罗以及《真实的谎言》中的英雄施瓦辛格先生。港产另类黑帮片《江湖告急》和《买凶拍人》则揭示了江湖的骗局，一切并不是经典武侠告诉我们的“有人的地方就有江湖”那么酷，江湖是孱弱的人心和软弱的人性，老大是畏惧的，手枪是打劫的。没错，整个江湖都是一个骗局，就像桃花岛上并没有桃花，其实桃花只是一个女人的名字，这是王家卫的诗意骗局。

类型6：骗要骗得纯粹

案例：《骗中骗》、《罗汉》系列、香港《赌神》系列、无论是早先的《骗中骗》还是《11罗汉》、《12罗汉》，或者以香港《赌神》系列为代表的赌片，偷窃和老千都是一种技术含量很高的欺骗行为，甚至牵扯到智商的高低。教父迈克尔平静地对自己的妹夫说：别说你和这事没有关系，这是对我智力的侮辱。然而有深度的欺骗决不仅仅只有欺骗的表象，这种欺骗的过程应该具有更多不为人知的力量。《野东西》的N个意料之外充分展示了编剧的技巧，为了利益的处心积虑，这种欺骗过程的复杂是与时俱进的，《天才雷普利》是一个大胆，也是一个辛酸的游戏，为了更富足体面的物质生活，雷普利先生用自己智慧的头脑开始了自己的冒险，当欲望和自卑感驱使雷普利犯下不可饶恕的罪过时，雷普利先生发现自己已经不能回头；《肖申克的救赎》是一次长达20年的相互欺骗，被欺骗的人安迪用希望激励自己，用一种极端的欺骗行为作为换取自由的方式。圣经里的凿子和海报后的自由通道，自由的另一个重要因素是经济能力，这一点，典狱长的愚蠢帮助实现了。

类型7：你来我往型案例：《史密斯夫妇》
布拉德·皮特加上一个安吉丽娜·朱莉会有甚么化学作用？同床共枕你看得出我骗了你吗？

类型8：求你原谅我

案例：《赎罪》

　　《赎罪》里的毕欧尼.塔利斯，是个很有文学天赋的少女，也许是年少无知，也许是嫉妒，也许缘由她太丰富的想象力，她对警察谎称黑夜中看清了强奸犯就是姐姐的情人罗比，一段本该美好的爱情就这样被妹妹自以为是的谎言无情地踩碎了。多少年后，我们看到了这对有情人又重新牵手欢笑在海滩浪漫，以为这场悲剧没有发生，殊不知这是导演用美好的画面对观众的“欺骗”，这只是年老的毕欧尼为了自我救赎虚构在小说里的情节。

类型9：骗你也是不得已

案例：《骗子》《骗子》是大师费里尼的“孤独三部曲”之一，主角带着三个骗子伪装成传教士行骗，那个战后年代，到处都是贫穷和无望，他们这些生活在社会最底层的人只能靠些肮脏的小伎俩来延续生命，虽然骗取钱财让人憎恶，但也仅仅只能满足最微薄的生活需求。偶遇女儿后，唤起了他对亲情的渴望，为了给女儿筹集学费，他继续行骗并想独吞赃款结果被殴打致死。这是一部反应社会现实的写实剧，这样的欺骗其实是一种心酸。

类型10：名垂青史永成经典

案例：《破绽》《肖申克的救赎》　　

离奇的案件本身就是一场精心策划的骗局，悬念大师希区柯克的电影正是此类高深骗术的经典代言。《破绽》里，安东尼霍普金斯是位智商不亚于“汉尼拔”的罪犯，这场骗局没有遮遮掩掩，是明目张胆。他承认杀死的妻子的罪行，本来看似简单的定罪却成了帮他逃脱罪名的正当理由。其实这已经不仅仅是骗术上的高明，更像是对法律和正义的公然挑衅。同样需要高智商和忍耐力的是与其相反的《肖申克的救赎》，受到不公正的欺骗后，安迪表现了常人几乎无法拥有的信念和力量，他用了20年的时间去用希望激励自己，然后用骗去惩罚欺骗他的所谓正义和法律，获得了本该就属于自己的自由。