【小V推荐】《蓝白红三部曲之红》：说不尽的红 看不透的...

说不尽的红 看不透的人生

    《蓝白红三部曲》是世界电影史上的不朽之作，更被许多电影评论家奉为至今不可逾越的巅峰之作。导演克日什托夫·基耶斯洛夫斯基因其致力于探讨个体的精神世界而被称为“深紫色的思想家”，他电影中的神秘主义也颇为人津津乐道。蓝、白、红是法国国旗从左到右的三种颜色，分别代表着自由、平等、博爱。这其中也可以看到导演虽属于波兰、法国，但有着强烈的欧洲一体化的观念。

    这里要说的是《蓝白红三部曲》的最终篇——《红》。作为三部曲的压轴之作，导演没让观众失望，在三部曲中《红》要表达的主题是最为复杂最有深度的，但在一定意义上也有总揽全局的意味。特别是在片尾船难过后三部曲的主角都汇合在了一起，奇异而又和谐，形成了内在呼应的体系。

    影片中处处充斥着矛盾。女主角洁身自好，异地的男友却时常猜疑不信任她;年轻的法官通过了考试，接下来又亲眼见证了女友的出轨;本该代表着公平正义的法官却因分不清楚真相，退休后窃听邻居的电话，监视他们的一言一行以期能窥见真相。但正如老法官所说的，对和错的分野，只在一念之间。这一念之间，就是仁慈。

    首先，红在这里代表着博爱。影片的女主人公瓦伦缇娜是日内瓦大学的学生加兼职模特，有着天使般的面孔赤子般的心。她的心中永远装着对别人的爱，爱母亲，爱弟弟，爱男朋友，爱老法官，甚至爱一切不幸的陌生人。她撞到狗之后会把它送回家，主人不肯医治她还亲自送去医院;在老法官窃听别人的电话时她为了尊重别人的隐私而堵上耳朵;听到老人的不幸之后会替老人难过，想帮助她;看到老婆婆不能把瓶子扔进垃圾桶的时候会上前帮助她;甚至会在看到一家人表面的幸福时不忍心告诉妻子丈夫已经出轨。她身上深深烙上了博爱的标签，倾注了这部影片一切的内涵。这博爱颇有基督教义的精髓——上帝爱世人。

    其次则是救赎。救赎也是宗教层次上的东西，上帝爱世人于是将他的独生子赐予世人，耶稣甘愿代人受罪，救赎世人。影片中瓦伦缇娜扮演着耶稣的角色，虽然这么比喻有点过了。但她在救赎他人的时候，也在完成对自己的救赎。老法官退休后沉浸于窃听邻居的电话不可自拔，他自己的内心也因多年前女友的出轨就此尘封不容他人走进。瓦伦缇娜的善良让他慢慢打开心扉，甚至为了知道她看到报纸有什么反应而向邻居和警察检举了自己。这只是一个退休的老法官和一个孤独的老人，或许他只是想要有人陪他一起过生日，有人陪他一起说说话。瓦伦缇娜逐渐让他走出家门，并展示对他人的关心。第一次看这部影片的时候感觉气氛有点诡异，老法官也颇有点汉尼拔的气质，那时是按照悬疑片的套路来理解影片的，颇有点担心女主角在他家里会遭遇不测。看到后来也有点担心他们两个是不是相爱了。但再看的时候就没有这种感觉了，他们顶多会是忘年交，像爷爷和孙女。瓦伦缇娜完成了对老法官的救赎，最后决定去英国跟男友相会，也算是踏出了对自己的救赎的第一步。但需要说明的是，这救赎的力量也许是微乎其微的，瓦伦缇娜不可能完全驱散老法官心中的阴霾，她甚至不能救赎自己的弟弟，她自己的人生也有待观察。

    最后影片也讲述了轮回。年轻法官和老法官的经历如出一辙，考试题目的巧合，女友的出轨等，无一不是老法官当年经历的复制，可以说，年轻法官就是老法官的一个轮回，年轻法官的结局或许也会像老法官一般，孤独终老。此外老法官预言一般的梦境似乎也暗示着什么，瓦伦缇娜上船之前将有什么事情要发生的预感，这一切都使影片蒙上了神秘主义的味道。

    红做为主色调，在片中是无处不在。瓦伦缇娜的红色海报、去老法官家穿的红色裙子、红色的船票，奥古斯特红色的车，演出时红色的幕布、红色的椅子，最后由救生衣组合成的类似于海报的红色背景，而瓦伦缇娜的表情跟海报如出一辙，伤感而美丽。海报在影片中出现了很多次，第一次是奥古斯特注视着海报，第二次出现是老法官去看演出路上，第三次是海难前风暴来了工作人员把海报卸下来，最后就是类似于海报的救援场景了。这些红色出现的场景和巧合，也只待观众自己去理解了。

    年轻的两位主人公始终未相交的人生也让人感叹人生的际遇无常，他们的住所只隔一条街相望，有几次也差点插肩，瓦伦缇娜时常注视着奥古斯特的车，奥古斯特也曾注视着瓦伦缇娜拍的海报，他们又恰巧在同一家商店选中了同一张CD，买了同一艘船的船票，同为海难的幸存者，但即使冥冥之中有这些巧合，他们到最后也不曾真正相识。影片最后他们交错的眼光，似相识又不相识。

    基耶斯洛夫斯基热衷于展示冥冥之中摆布人生的力量，制造突如其来的命运轨迹转折。不可否认的是，这是我们生活中时有出现的真实境况。整部影片看来，基督教对导演的影响之深可见一斑。但宗教又不是导演的全部，他所要展现的是一种关于我们生命与生活的美学。