《芭芭拉》：命运是一扇门

       看德国影片，尤其是涉及近现代史的影片，我总是会羡慕这个国家在历史上背负的种种骂名以及在社会发展中经历的这些波折，因为正是曾经不那么光彩的史实为如今的现实主义影视作品提供了发人深省的故事原料，其实把时间范围扩展开来，哪个民族没出过恶霸，哪个国家没有过家丑，只是严谨理智的德国人把它们都写入了正史，在有的国家只有偷偷地翻开野史才能够找到。

       如果要用一个字来形容【芭芭拉】的观影感受，最恰当的可能就是“闷”，大量的独角戏让人很难察觉戏剧冲突的存在，事实上，全片明显的情节点只有一个，那便是最后女主角芭芭拉把逃离东德的机会让给了怀孕的少女史黛拉。本片虽然与几年前的【窃听风暴】同样在描述东西德分裂时期白色恐怖的可怖，但是视角大相径庭，【窃听风暴】如同它的片名，是对“窃听”这种控制和监视他人生活的恐怖手段的直接呈现，而【芭芭拉】则更侧重于这种外在与内在双重压力下人的生活状态。通过观影，我们不但看到了芭芭拉生活的隐忍，也不难感受到编导在处理这部影片时的隐忍和克制，片中的留白非常之多，例如秘密警察夜访芭芭拉的住所，镜头一切就来到了隔天早晨，她倒在床上抽着烟，比之于将秘密警察的恶劣行径一一摆上台面，这样的简略才更引得观众揣测和唏嘘。

       和很多战争片实际上立场是反战的一样，故事背景处于东西德分裂时期的【芭芭拉】难免有意识形态问题的加入，但它根本上也是反意识形态的。男女主角有一次关于怀孕少女史黛拉的对话，芭芭拉希望她能在医院多治疗几天，情急之下说出史黛拉要被带去的劳改营是“社会主义”的，男主角安德烈立即打断了她——在片中作为秘密警察严密监视对象的芭芭拉自然是痛恨标榜社会主义的东德的，而同样为体制所累的安德烈代表的则是一种更为贴近现实的生活逻辑，是他（当然也有拯救史黛拉的道德原因）让芭芭拉在做是否留下的选择时没有过多的犹豫，俩人的相爱让我想到的是【芙蓉镇】里胡玉音与秦书田的爱情，都是被政治动荡的时代遗忘在角落里的两个同命人。而除了爱情，还有普天之下一成不变的医者之心也一同站在了与意识形态抗衡的对立面。没能离开恐怖弥漫的东德，到另一边去，芭芭拉有遗憾吗？有，也没有，因为她已经知道这边也有她自己的生活。

    影片中最频繁出现的物象是芭芭拉家的门，有时它严丝合缝，有时它形同虚设，有时主人让它开它才会开，有时别人要开它不得不开。掌握了它，就掌握了命运，可是有些时候人们就是不能，所以只好学着接受。