《十月围城》历史的灰色

《十月围城》历史的灰色

　有一类电影故事的表现方式可以称之为“分而聚之”：先起个开头，再单个描述那些身怀绝技，或是身世奇特的人物。这些人自然是高矮胖瘦、奇形怪状，尽情展示人界的多样性。他们平时深藏不露，在十丈软红中各自做着默默无闻的贩夫走 卒。一旦听到召唤，立刻锥出囊中，集合成无坚不摧的力量。这种模式的典型电影如《十一罗汉》系列，如《世界 末日》。
　　《十月围城》也是按这种套路编剧的。这个模式很讨巧，把各路英豪攒到一块儿，犹如百川归海，涓涓细流，先叙述各人之厉害。每人做个亮相，好比 是一件一件把奇巧玩意儿放进包袱，一点一点让观者的期待浓厚起来，最后包袱一抖，数件玩意魔术般拼成一件光彩耀目的物事，好戏登场。譬如《水浒传》这般，便是如此。     
   温瑞安的集子里侠气最浓的小说当数《刀丛里的诗》。该书讲述的就是一个“群英荟萃模式”的故事：万众景仰的大侠龚侠怀蒙冤入狱，名妓、公子等江湖众人纷纷站出来营救。“仗义每多屠狗辈”，这样的故事每每令人热血翻腾。而这种渲染历史气氛的效果又是最能打动观众心的。而《十月围城》便用了这种效果。
　　武打片首要解决的问题是：为什么要打？要打得理所应当。《十月围城》给打戏找的“由头”是——革命。其实这算是另一版《建国大业》，只不过建的是中华民国。
　　　清末民初是个英雄辈出的年代，捐躯赴国难的能人志士不可枚举。革命难免要历经苦痛，流血牺牲更是不可避免。林觉民的《与妻书》曾打动很多人，“不幸而生今日中国”的诀别道出了满腔无奈，然而他说过死无余憾，放不下的只是所爱之人。革命者若有志向高远，确实不足奇。更有儿女情长，那真是难能可贵。《十月围城》恰好兼而有之，形成了剧烈的情感冲撞。
　　　 电影延续这几年大片里常见的爱国主义包装，孙中山的大段旁白把革命情怀渲染得悲壮无比。不得不说这确实行之有效，讲到了点上。这种东西不是绑架，也不需要 推己及人，它只要引起你的共鸣和思索，那电影就成功了。香港人可以有很多意见不满，但说到爱国的底线，那其他电影里不早说了么，黑社会也有爱国的，人人都 可以爱国，《十月围城》要的就是这效果。
　　　 电影中所出现的那些英雄人物平日里都是一些不起眼的贩夫走卒，这也是类套路片子所常有的一种景象。为了衬托出国父的伟大，便必须先说明他的精神感染到了这个世界上的每一个人。作为一个历史题材的武打戏，可以说《十月围城》有一股浓浓得历史烟尘味。
　　　而围绕着救孙护孙的这件事情的展开又是对历史面貌的一种良好的反应，写出一种真实的历史感。我个人不怎么喜欢革命有一种浪漫的感觉，更愿意接受血淋淋的一种现实。让我们见到那些为之流血付出、不计回报的人。也许他还看见了中国未来和民主之光，即便我们知道他耗费一生也没能做到。