电影创作漫谈——短篇小说对电影短片的启示

　美国“作家中的作家”理查德·耶茨在他的短篇小说《建筑工人》中说过这么一句话——“我今天没时间给你写封短信，所以还是给你写封长信算了。”

也许乍看一下大家很不理解，其实它的意思，好比那句我们老生常谈的话——“浓缩的都是精华”。

一段表达，用5000字讲清楚不算什么，用50字形容透彻才算本事。

从莫泊桑的《羊脂球》和欧亨利的《麦琪的礼物》，我就对短篇小说产生了浓厚兴趣，而理查德·耶茨的短篇小说集《十一种孤独》更是唤起了我想要用影像表达短篇小说的欲望。

短篇小说，绝不是仅仅是因为字数少，其更是代表了一种短小精悍、以小见大创作的体裁。

同理，我想，电影短片，也绝应该仅仅意味着时间短而已

正如茅盾所说：“短篇小说主要是抓住一个富有典型意义的生活片断，来说明一个问题或表现比它本身广阔得多、也复杂得多的社会现象的。”

在我看来，优秀的电影短片，应该和优秀的短篇小说一样——“篇幅短小，情节简洁，人物集中，结构精巧。它往往选取和描绘富有典型意义的生活片断，着力刻画主要人物的性格特征，反映生活的某一侧面，使读者‘借一斑略知全豹’。”

在我看来，短篇小说的灵魂特质正是“典型凝练，以小见大”，而对于细节的巧妙设置和精彩描写则是短篇小说最璀璨的明珠——细节胜于雄辩

同样，电影短片，剧本不一定非要如同一个缩小版的电影长片，讲究十分严格的起承转合，其目的不在于呈现人物的转变，矛盾的化解，而是重在通过以点及面，入木三分的描写，刻画人物，揭露矛盾，这一点不是和记录片颇为相似么！

   电影短片完全可以如短篇小说一样，同锐利手术刀，利落而又细致的解剖病体，从而暴露出隐藏域皮肤和肌肉组织之间的病根。

拍完《弦·墨》之后，我决定下一步将创作的角度集中到当代的社会问题上，之前这个题材我一直不敢碰，因为担心自己涉世不深，积淀不够，但，我的内心告诉我，要为那些处于水深火热的人们发声，以前的我因为侧重点的局限，创作上有过“个人趣味至上”和“技术至上”经历。但现在，我更尊重是原原本本的故事。我不能一直逃避，一直“淡然”处之，正如同只有走出生活的舒适区，一个人才能够不断成长成熟。我的创作，也应该以现实为基础，敢于自我解剖，敢于解剖他人和社会。所以，短篇小说风格的电影短片，也许就会成为我下一个阶段挑战的作品体裁。

总而言之，我相信，优秀的电影短片，某种程度上比电影长片更难，但肯定会比那些所谓的微电影强