九分钟电影锦标赛
标题:
手把手教你做电影分镜头（全集）
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作者:
admin
时间:
2013-1-29 13:56
标题:
手把手教你做电影分镜头（全集）
第一步：标示出剧本的各个部分
要开始分镜头，就需要一个有场景标题的分镜头剧本，场景标题包括场次号码，室内还是室外，外景地，白天还是晚上。场景标题看上去应该是这个样子：
室外，岩石峭壁－白天。或者：
室内，公路上行政司法官的汽车－夜晚。
假若你从未搞懂过为什么场景标题的各式必须是这样的，那么你在完成了剧本分镜头之后就会懂了。
“好的，同学们，拿起铅笔和尺子。你们可以分成小组进行。”在发生于同一时间地点的每个场景结束的时候在页面上用铅笔画线。（使用铅笔，除非你从不出错。等一等，你是一个计划用零花钱来拍电影的人，对不对？肯定要用铅笔。）现在看看该场景的长度，在紧挨场次号码的空白处标示出该场景占了八分之一页。
广告分镜头剧本
你在把剧本划分成场景的同时，要注意潜藏在情景描述中的隐含场景。
读一读下面的情景描述，然后找一找隐含场景。
室外，箱形峡谷－白天。
乔（Ｊｏｅ）从马上跳下来，把马牵到岩石中一个隐蔽处。乔随后攀爬上了松动的岩石，来到了峡谷的边缘。他取下帽子以免被发现，并越过岩石进行窥视。远处，有一股圆柱形的尘土从附近的沙漠里升起。乔从鞍囊里面取出望远镜又看了看。这下看清了，圆柱形的尘土结果是得克萨斯骑警排成一路纵队骑行以隐蔽他们的数量。乔飞快地收起望远镜朝自己的马跑去。
你发现了隐含场景了吗？第一个隐含场景就是从沙漠升起的尘土柱的远镜头。第二个是较近的得克萨斯骑警的镜头。因为这些镜头实际上都是在主要场景之外的一个不同的地点，所以都需要它们自己的场景标题。这是剧本写作中常见的疏忽情况，应该加以注意。为了制订好拍摄计划起见，隐含场景可以在主要场景之外完全另选日子和场地来拍摄，因此，需要将它们单独分镜头。
我们已经在多个地方发现了隐含场景：显示图像的电视镜头（该图像需要单独拍摄）；远距离场景的主观镜头；收音机、电话机、对讲机的额外声响（没有图像要拍摄，但需在摄制计划中的某一时刻录下表演者的声音）；发生在门道或正朝窗外瞧时的场景。这最后一项可能不是那么恰当，但是得考虑到剧本中利用一座建筑物的室内和室外的不同外景地的情况。假如一个场景从门道内观察，它就是一个外景地的室内。假如从门道外观察，就是不同的一个外景地的室外。除非知道只使用一个外景地，那么就要列出两个场景，一个室内，一个室外。
如果我们发现这些隐含的场景没有场次号码，那我们就只是在主要场次号码上加一个字母来标明。在上面的场景中，尘土柱那个镜头就会是“２４ａ”，而得克萨斯骑警的镜头就会使“２４ｂ”了。
开始搞这项工作之后，就会发现这是一项轻松悠闲的工作。尽量去享受它吧。此项工作可以让多个人一起干，这样大家就可以讨论和决定怎样拍摄任何模棱两可的隐含场景。只不过是先要埋头苦干，直到全部剧本都通过分镜头成了一个个的场景和一节节的长度。即使你打算搞一个电影摄制的电子表格，也应该完成这一步，将其作为指南。下面是一个实例：
淡入。
室外，悬崖－黎明
阳光刚开始穿过黎明的薄雾。唯一的声音就是浪涛拍击海岸所发出的，还有偶尔海鸥发出的从容叫声。可以听到一辆汽车收音机里隐约出当时特有的音乐。一辆红色的野马牌汽车开下了公路，车顶上捆着一架悬挂式滑翔机。汽车关闭了发动机，音乐也停止了。
鲍勃（ＢＯＢ）下了车。鲍勃二十二岁，穿一条旧的褪色牛仔裤和一件棒球夹克。他摸出一本安装手册，扔在一边，开始装配悬挂式滑翔机。他从汽车的行李箱中取出一些工具。
野马汽车的保险杠上曾贴有“爱耶稣就按喇叭”的字样，现在贴的是“爱鲍勃就按喇叭”。
稍后：滑翔机装配好了并用带子捆到了鲍勃背上。鲍勃取出一本大的平装书，书还是用塑料薄膜封着的。鲍勃撕开了薄膜。
书的封面上写着，“悬挂滑翔入门”。鲍勃迅速把书翻了一下。他很快就没兴趣看了，于是就用手臂夹着书，做了个深呼吸，随后朝悬崖边跑去……
鲍勃的主观镜头：我们离开了悬崖，翱翔在水面上空，滑行着，平稳而优雅。
鲍勃在空中。他下降、翻转、滑行。他翻着书页，熟悉滑翔的方法。＂
他向前看，突然露出了担忧的表情。他翻到书的背后去查看索引。书从他手上滑落出去。
书往下掉，颠过去倒过来，一直往下掉，越来越快。重重地落在了露出地面的岩石上。扯破的书页不详地飘扬在微风中。
我们回到了悬崖的一个远镜头，画面上鲍勃的红色野马车在耐心地等待他归来。
淡出。
屏幕变黑。出现字幕：“十年之后”。字幕淡出。一扇门打开，我们看到我们进去了。
第二步：剧本分镜头记载表
几乎所有好莱坞的电影制作都有接下来的这一步，尽管这一步我们是省略了的。我们的团队对自己的工作非常痴迷并且十分留心细节，而我们的场景又很简单，所以我们觉得这一步工作就不必作了。不过，那是我们。如果你没有那种制作监督人员（制片人、导演、摄制组制片主任）来互相询问是否记得场景１６Ａ用的黄色Ｔ恤衫，那可能还是得考虑一下这一步，有助于你去了摄影场地之后留意到众多的细节。
这一步工作更简单，有点单调乏味。要把剧本从头到尾又检查一遍，标出每个场景的关键元素。可以用彩色铅笔为这些元素加下划线，或用彩色记号笔做标记加以突出。下面的每一种类都要选用不同颜色：
演员表——有台词的角色
临时演员获特技演员
活动道具——汽车、飞机、轻便马车、马匹等等
道具
戏服
特效、动画、特技摄影机用具
天气——下雨、有雾、日出（这些在经费预算有限，时间有限的情况下都很难拍出来。剧本应该避免有这些项目，或者只是作为可以由第二摄制组去完成的场景。光是白天黑夜就会给你带来足够多的问题。）
你已经有了标明室内室外、外景地、白天黑夜、场景长度的场景标题，因此就不必给它们做记号了。
在给这些项目做记号的同时，可以在实际的剧本分镜头记载表上填写资料。
分镜头记载表要将每个场景所有的相关细节都列出来。填完之后，将其放进一个为摄制组制片主任准备的三孔文件夹里。在拍摄场地，如果拍摄计划要求场景１６ａ，摄制组制片主任就会翻到那场戏的分镜头记载表，就可以看到需要用上黄色Ｔ恤衫了。总之，记载表是一个很有用的组织工具。我们自己真的不需要它，但至少有那么一回，有了它本可以免除我们在服装上的混乱状况。
要想在片场指挥得当，拍摄之前的工作一定要做好～
下面是剧本分镜头记载表应有的样式：
页码１
场景分镜头
电影片名 《不仅是鲍比》
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场次号码 剧本号码 长度
＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
１ １ １／８
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外景地／背景 连续镜头 时期
＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
河边的悬崖 鲍勃悬挂式滑翔 十年前
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白天或夜晚 室内或室外 季节
＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
白天 室内 夏天
＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
鲍勃开着自己的车来了，车顶上拴着悬挂式滑翔机。
他取下滑翔机并从行李箱中拿出一些工具。
可以看到汽车保险杠上贴着“爱鲍勃就按喇叭”的字样。
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演员表 临时演员／特技演员
＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
鲍勃——迈克尔·莱文（Ｍｉｃｈａｅｌ Ｌｅｖｉｎ） 无
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活动道具（车辆等）和动物（没有生锈） 道具
＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
鲍勃的汽车 工具
悬挂式滑翔机 保险杠上贴的字样
捆住滑翔机的绳索
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服装（演员和临时演员） 特效、动画
＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
鲍勃的服装： 特技摄影机用具
印有字母的夹克 第二摄制组摄像机（ｍｏｓ）
Ｔ恤衫
牛仔裤
网球鞋
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天气（雨、雾等） 布景
＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
大清早的阳光 无
＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿ 除了填写剧本分镜头记载表之外，有些人还将记载表（分成１／８）数量的总和算出来以便统计所需的主要元素：演员、外景地、白天、夜晚、道具、服装等等。我们当时把这个工作放到更后一步去做，工作量不大。现在就做的唯一理由是，你需知道，一些职业服装要使用多长时间。服装不会出现在下面的制作计划项目中。
第三步：准备纸条和制作板
这步工作一点儿不像挤压板条，要有意思得多。此步工作是开始把电影的每个单独场景写在厚纸板上贴的小条子上，这样，就可以把它们整理成拍摄制作计划（使用电子表格的人，可以打开电脑啦。你要设计出一个有下面描述的项目类别的电子表格）。首先可干的事就是浪费１００到１５０美元去买商业化生产的制作板和条子。除非你在空闲的时候每小时都有超过５０美元的收入，否则就不要去买。只需花约２０美元买材料（也许还可以去向人家讨要），花上两个小时左右的时间，完全可以自己做。
（这部分文字如嫌麻烦可跳过，直接看格式～）
对，同学们，到了上手工艺课的时间。所需材料就是１５个全页塑料页袋（自顶装入的）；尺子；细尖记号笔；双面胶带；比较轻的白色厚纸板；裁纸机（选用）；小刀和标尺；还有足够复印几次材料的硬币。
Ａ．将厚纸板裁成１１英寸宽。让它有多长就是多长，以节省下一个步骤的时间。如果能够制作大约１４张８．５英寸×１１英寸的记载表，厚纸板就够用了。
Ｂ．接下来需要按照图表显示的样子在裁好的厚纸板上划线。从顶上开始，往下量并画出五条间隔为３／１６英寸的直线。随后，从最后一条线往下量两英寸，再画一条线。然后继续在下面画间隔为３／１６英寸的直线。大约要画４０条线。还可以在电脑上画出这些线，到复印店去打印出来，用最厚实的封面材料打印１４份（那些制作电子表格的，要将这个制作板放在上面。那一列一列的就是电子表格上一栏一栏的）。
Ｃ．按照图表上显示的那样，从厚纸板上裁下一条来，１．５英寸宽，１１英寸长的条条。这些条条就成了场景条。可以用小刀和标尺来裁，也可以用裁纸机。不管用哪样方法，这项工作都有点让头脑麻木，因此不要走神做白日梦把身上的什么零件给切掉了。最终就有了一大堆小纸条（电子表格就做一个页眉和０．２５英寸宽的列）
＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
分镜头页码
白天或夜晚
外景地或摄影棚
室外或室内
记载表号码
＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
《外星居民》
导演：Ｊ·加斯帕德
制片人：Ｄ·牛顿
摄制组制片主任：
Ｋ·埃里克森
＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
场次号码
加尔
莱斯利
艾伦
戴维斯
杰克
邦森
弗纳
乔伊斯
多丽丝
副警长
蒂什
内奥姆
记者
活动道具加尔的卡车
莱斯利的小汽车
杰克的四驱车
戴维斯的轿车
外景地，旅馆，室外
屋顶，室外
莱斯利的公寓住宅
加尔的公寓住宅
艾伦的公寓住宅
牛顿的土地
治安官办公室
洗衣房
空地
浴室
＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
Ｄ．现在可以给制作板上每一个记载表制作页眉了。实际上，应该叫做“页边”才对，因为它是在记载表的左边（使用电子表格的人在这里就有优势了，制作的是“页眉”）。通过在刚才做好的１．５英寸×１１英寸的小条上标注出电影的主要元素就做成了页眉。这些元素随后就会用来为剧本中的场景分镜头。先按以下内容标注出最上面的五个空格（见图表）：
◎分镜头页码
◎白天或夜晚
◎外景地或摄影棚
◎室外或室内
◎记载表号码
页眉上的下一空格较宽。在场景条上，这一格会用作场景描述。不过，在页眉条上，这一格要用来列出电影片名和导演、制片人、摄制组制片主任的姓名。这样的话，假如你在公共汽车上把电影制作计划弄丢了，捡到它的人就会知道谁碰上了大麻烦。
再下面较窄那一格就应标注如下内容：
◎场次号码
在这一格的后面，全是下面所列出的重要场景元素。这些空格应该从上到下在页眉条的右边表上号码。在每个号码的左边，写上一个重要场景元素的名称。不要重复编号因为这些号码都要用作每个单独项目的简略标识符号。在这些空格中填入以下内容：
＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
不明飞行物探测器 Ａ
不明飞行物残骸 Ｂ
外星人的太空服 Ｃ
盖格计数器 Ｄ
金属探测器 Ｅ
４５度效果箱 Ｆ
第二摄制组镜头 Ｇ
小型动画 Ｈ
怪物头 Ｉ
＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
◎全部角色的姓名
◎临时演员
◎全部活动道具（汽车、摩托车、悬挂式滑翔机，等等）
◎全部外景地
在下面列出的项目应该在页眉条的右边从上到下用字母标出。将项目名称写在字母的左边：
◎全部专业道具
◎全部特效、动画或特技摄影工具
如果你无法确定在页眉条上有些种类该列出什么项目来，可能要返回去做第二步：剧本分镜头记载表。你在标示出剧本的关键元素的同时，将所有新项目都列在一个表上，随后根据该表来填写页眉条。
现在页眉条做好了，可以用在制作板上啦。复印１５份，把它们裁开，用双面胶带贴到跟页眉条一样大小的厚纸板上。假如你真的喜欢浪费时间，那就另外用手抄１５份好啦。
为了做好低成本的制作板，要用双面胶把页眉条粘在塑料活页夹左边的位置。留出几根页眉条，在填写场景条时可以放在旁边。制作板现在做好了，要准备继续做制作板上的场景条了（页眉完成后，电脑上的电子表格现在就准备填上每个场景的资料）。
＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
分镜头页码 ４１
白天或夜晚 Ｄ
外景地或摄影棚 Ｌ
室外或室内 Ｉ
记载表号码 １１／８
＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
《外星居民》 莱斯利看加尔的书
导演：Ｊ．加斯帕德
制片人：Ｄ．牛顿
摄制组制片主任：
Ｋ．埃里克森
＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
Ｅ．那一堆做好的厚纸条最终要代表电影的每一个场景，因此拿起剧本来准备写吧。这又是一项电影制作班子几个负责人很好的团体活动。只不过要保证每个人都以相同的方式填写场景条，要保证不漏掉任何记载表或遗漏任何跨越了多个记载表的场景（而对于你这个爱说双关语的人，是的，你的确需要一个场景条来用于条场景）。
将场景条和页眉条凑在一起，就会看到每张条最上面的五格代表了每一场景标题的信息和条子上标识出的信息。在场景条上的分镜头页码对应处，写上场景从剧本上哪一页开始的页码数。填上“Ｄ”或“Ｎ”
＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
场次号码 ９０
加尔 １ １
莱斯利 ２ ２
艾伦 ３
戴维斯 ４
杰克 ５
邦森 ６
弗纳 ７
乔伊斯 ８
多丽丝 ９
副警长 １０
蒂什 １１
内奥姆 １２
记者 １３
活动道具加尔的卡车 １４
莱斯利的小汽车 １５
杰克的四驱车 １６
戴维斯的轿车 １７
外景地，旅馆，室外 １８
屋顶，室外 １９
莱斯利的公寓住宅 ２０
加尔的公寓住宅 ２１
艾伦的公寓住宅 ２２
牛顿的土地 ２３
治安官办公室 ２４
洗衣房 ２５
空地 ２６
浴室 ２７
不明飞行物探测器 Ａ Ａ
不明飞行物残骸 Ｂ Ｂ
外星人的太空服 Ｃ
盖格计数器 Ｄ
金属探测器 Ｅ
４５度效果箱 Ｆ
第二摄制组镜头 Ｇ
小型动画 Ｈ
怪物头 Ｉ
＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
代表白天或夜晚，“Ｌ”或“Ｓ”代表外景地或摄影棚，“Ｉ”或“Ｅ”代表室内或室外（就我们这样的电影制作者而言，仅有的不在外景地拍摄的镜头就是那些字幕和摄影棚里的特效镜头）。接下来，填上已经按剧本上的每一场景标题写好了的记载表长度，比如说３／８。还不要忘记把已经发现的隐含场景的场景条填写出来。
（如果使用电子表格，就要坐在电脑旁把分镜头剧本准备好。可以在一列一列中填上剧本中每一场景已经写好的信息。从剧本的电子版剪切或粘贴场景描述或整个场景到描述栏也许更快捷一些。不要担心这些列中的彩色编码。电脑不用这种视觉辅助也会分类。）
在填写这些纸条的时候，需要用彩色记号笔来涂上不同颜色使随后的分类工作更容易一些。用四种不同的颜色来代表白天－室外、白天－室内、夜晚－室外、夜晚－室内。通常的做法是白天－室内用白色（本色），夜晚－室内用蓝色，白天——室外用黄色，夜晚－室外用绿色。要用适当颜色的记号笔突出较长的那一格，因为要写场景描述。
接下来就该填那一长格了，填上简短的几个字来描述场景的主要内容，诸如“加尔醒来了”或“戴维斯的车开往汽车旅馆”之类。然后在下面那一格写上场次号码。
既然条子上已经编好了基本的场景安排，就需要确定场景的各个组成部分。顺着纸条往下走，在适当的格子里标注出场景中出现的每个角色的号码。利用该号码而不只是打钩的核实符号便可以一眼就看出３号角色在场景中。这也是不要重复任何号码的理由。我们当时有一个场景中的一个角色只是以画外音的形式出现，我们仍然写下了角色号码并且增加了Ｖ．Ｏ．来代表画外音，或Ｏ．Ｓ．来代表画面外，这样，我们就可以确保录下该角色的对话。常常需要同一个房间的氛围来录制画外音，因而需要在拍摄场景的同时或拍完后马上进行录制。
继续往下看，列出该场景中需要的临时演员、活动道具、外景地、专业道具、特殊效果、动画、特技摄影机用具的号码或字母。第一张纸条完成后，继续填写必须要完成的２００来张条条。这不是基因剪接，但你必须得集中精力、全神贯注，并且要预想出场景以及如何进行拍摄。整个剧本的纸条都做好后，就有了一堆条条，看起来就像是从美国中央情报局碎纸机出来的残渣。下一步就是让这些有颜色和编码的条条变得有些意义（避免耽误时间的友情提示：假如你跟喜欢嚼纸板的宠物或小孩或室友住在一起，那就把们锁上）。
第四步：分类整理纸条
此一步使许多个小时沉闷乏味的标记工作开始有收获了，而那些不可思议的步骤因其明显的用处得到认可。你要把全部条条分类整理几遍，这样就可以清理出一些桌面，或清扫客厅地板上的生活垃圾。
（对使用电子表格的人来说，此一步就是赛跑中可以提前冲刺的时候。如果使用的是微软公司的Ｅｘｃｅｌ软件，就选中全部数据单元格，但不要标题行。接下来就按每一栏进行数据排序，以这样的顺序排——从表上最不重要的到最重要的：特效、动画或特技摄影机用具；专业道具、活动道具；临时演员；室外或室内；白天或夜晚；外景地或摄影棚。不要按场次号码、记载表号码，或分镜头页码整理。可以改变整理的顺序以适应不同的要求，比如说可用的演员就比外景地重要。再举个例子，主要的整理工作完成之后，就可以选择某一场景的那几格并且重新整理成特别的一栏。由此而产生的场景计划就会改变以适应摄制的工作日，但也可以通过剪切和粘贴全部单元格来达到目的。为了安全起见，要保存一份电子表格未经整理的原始版本。完成了分类整理和排序以后，就利用该份未经整理的电子表格来核对检查每一次号码的数据没有在整理过程中搞乱，每一个场景仍然列在电影制作计划上。检查核对工作单调乏味，但却必不可少，非常重要。）
首先把那一大堆条条整理成拍摄每一个外景地时要用到的一小堆一小堆的。因为每个外景地都分别标有号码，所以只需看一眼纸条就可以看出号码是不是２０，代表“莱斯利的公寓住宅”。完成此项整理工作之后，每个场景就应该有一堆纸条，另外还有一堆用于摄影棚的镜头。如此一来，众多要拍摄的场景就应该看上去较为容易管理了。
接下来，将每个外景地的场景条分类整理成三堆，室内（白天和夜晚一样）一堆，室外／白天一堆，室外／夜晚一堆。到户外去拍摄室外的镜头需要数次改变摄像机和灯光设置以及移动设备、演职人员的时间，因此要把外景地的这些场景归拢以便拍摄。制定计划时，要弄清楚室外拍摄有多少镜头必须在太阳落山之前拍完，什么样的场景一直要到日落之后才开始拍，因而白天和夜晚的室外拍摄是分开的。我们在拍《外星居民》时没有把室内场景分成白天和夜晚，因为免得显出窗户，我们通过改变灯光来营造出白天和夜晚。假如你想要或需要显示出看得到外面是白天还是夜晚的窗户，还是应该分类整理成室内／白天和室内／夜晚，我们在拍《不仅是鲍比》一片时就是这样做的。
有了按灯光和设备的变化来归类和区分的每个外景地，下一步就是确定出最有效的拍摄计划。此时正是将纸条放进已经制作好的制作板记载表（塑料活页袋）的好时候。稍后，将一条双面胶放进塑料活页袋的顶端把那些条条固定好，不过，眼下暂时还是要它们可以四处移动。只要把活页袋放平，里面的东西就不会到处滑动。开始将纸条放到制作板记载表上去，按照外景地和室内、室外／白天、室外／夜晚分组。可以用一张空白场景条来分隔各个部分。
第五步：拍摄日程安排
假如导演和摄制组制片主任迄今为止还没有参与上述工作的话，那么这一步工作他们就必须得参与进来。要在制片计划上对镜头进行统筹安排，这样才能：
（１）不浪费布置场景或移动设备的时间；
（２）高效率地从一个外景地转移到一个外景地；
（３）使演员们不会长时间无所事事等着拍摄场景；
（４）帮助演员使之发挥出最佳表演水平；
（５）每天完成必须完成的剧本页数；
（６）对任何户外拍摄的时间安排问题进行调整。
略举几例加以说明。
安排场景布置 拍摄《外星居民》的时候，我们只用了一个汽车旅馆的房间来代表三个不同的汽车旅馆房间，这三个房间就占了大约拍摄计划的一半。明智之举就是在汽车旅馆的这一个房间里搞一个工作室，把那里要拍的所有场景都拍完之后再挪地方，因此我们当时就花了整整两个周末的时间在这个外景地进行拍摄。在重新装饰房间用于它所代表的三个各不相同的布景时，我们首先就从要求房间改变最大的布景开始。我们拍摄了每一个发生在该布景的场景然后再改变房间的样子。随后每次重新装饰房间都移去了多余的道具和家具到了最后一次重新装饰时，房间差不多空空如也了。
安排外景地
《外星居民》一片要求有拍摄于不同外景地的各种各样的户外短场景，有些在距离５０英里之外。为了避免开车去外景地时浪费大量摄制时间，我们那一天的绝大多数时间就拍摄离那些外景地最近的主要场景。然后到了那天要结束的时候，我们就同演职员一起动身上路去抢拍那些短场景。这样，拍完的时候，我们已经收拾好了准备去到第二天的拍摄场地。
安排演员
在拍摄《不仅是鲍比》的时候，我们对拍摄时间进行了安排。一天的工作开始的时候，安排的全部场景都只用其中的一个主要演员，这样就可以让别的演员多睡一会儿。快到半晌的时候，就拍有六个演员的场景。那一天快结束的时候，又转到只用另一个主要演员的场景。以这种方式，演员们就可以在自己的戏拍完后早点离开，使他们在周末每天要拍１４个小时的情况下得到较多的休息时间（摄制组的工作人员就焦头烂额了，但他们不必在摄像机前保持美好的形象）。
在可能的情况下，按照场景的实际顺序来拍摄当然是太好不过了。尽量不要让演员从紧张、愤怒的一场戏中直接跳到幽默、浪漫的戏中去。
场景与场景之间变换化装的时间也要考虑。很难在几分钟时间内就从睡在床头的模样转到令人倾倒的迷人形象。一般情况下，换服装很快，因此唯一在安排计划时要多加考虑的是那些要求有复杂精细的服饰或主要的化装需要改变的情况。
安排照计划执行：还需要考虑每天必须要拍摄多少页剧本。这很容易算出来。如果你按标准的电影剧本格式有９０页，就可以知道要拍四个双休日周末（八天）和四个星期五的晚上（每晚按１／４天计算），九天的时间就得拍９０页。需要计划安排每天最少拍１０页……１１页或１２页更好，如果摄制过程中有些耽搁也不会在结尾时有压力。只要把场景条上记载表中的长度加起来，就可以看出在每天的安排中要拍多少页。一定要考虑有多少是夜晚的镜头，有多少是白天的镜头，这样就不会安排在白天整整拍摄了一天之后，紧接着又连续拍了１４个小时的夜晚室外镜头。
开始阶段的速度快一些，这样演职员们就明白他们必须干多块。好莱坞的电影制作速度是平均每天拍２页，因此你就是在每天１１页或１２页的快车道上行驶。最好是在制作计划的前面部分安排一些比较容易的场景来拍摄。这样做就使演职人员习惯于团队以极快的速度进行工作，然后再去面对更具挑战性的场景。
安排时参照其他日程计划：如果再找演员、用作道具的车辆、外景地、甚至像日落这样的一天中的时段有问题时，一定要在确定每一天完成的拍摄镜头时考虑一下这个问题。
你也许明白了，确定实际的拍摄计划需要不断摸索、反复试验。只要把计划拿来试一试，并让导演、摄制组制片主任，制片人检查一番。根据他们所发现的问题进行修改。我们当时一个晚上就确定了拍摄计划。我们还是在摄制过程中碰到一些天气问题，因此不得不把一些镜头移到制作计划上的其他日子去拍。因为使用了制作板，将几根场景条移到另一个记载表上就是很容易的事（这就是打印出的电子表格不那么方便之处）。
拍摄计划一旦定下来，就在塑料活页袋里面顶部贴一根双面胶带，将场景条按顺序粘好。现在，就可以把这些记载表复印给摄制组的成员。
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